嘛，大家都清楚的，只要让他是个和尚就行了。
这里就能剩下至少三分钟。
其他的地方再省一些，比如，汪半壁的歌曲。
吴强回忆当初跟田小朋因为这个事情的争论。。。
“你就这么迷汪半壁吗？”
“强哥，那是我偶像啊！”
“可你不觉得突然间的就给放个摇滚，这不是吓人到怪的？”
“强哥，不至于吧。”
“至于，而且，好奇怪的呀，西游记搞这么现代的歌曲，你到底咋想的？”
“这……”
田小朋就基本上完全屈服在了吴强的淫威之下。
汪半壁的歌就给去了，当然了，那一段是保留的，我们换个抒情些的音乐不就行了嘛。
又能省一点儿时间。
省了这些，可是又在某些个地方做加强。
吴强的想法很简单，把齐天大圣孙悟空塑造成为一个英雄。
这个英雄，并非是传统意义上的英雄，而是一个类似美国超级英雄那种。
按照我们的说法，就叫做行侠仗义。
强调这一点，而这些都可以通过江流儿跟自己师父的对话来实现。
为何要这样？
吴强给的答案就很简单，我们这是一部归来的电影。
大圣归来，也是英雄归来。
所以，在前期，不断的塑造跟深化英雄的事迹，而在中期，我们又能很明显的看得出来，英雄的无奈跟落魄。
这便是一个很经典，效果也很好的叙事手法。
讲白了，就跟当初吴强拍的那个《射雕》时候是一样的，越是拍那个蒙古西征，那么就越是能衬托出成吉思汗的孤独寂寞。
其实这真的是常见的文艺手法，不光是影视剧，文学，音乐，欲扬先抑嘛，很多都有用到。
只不过，咱们国内这编剧吧，有时候也是确实没啥水平。
其次，强调一下混沌这个反派。
讲故事，就是要讲究许多的手法的，不然的话就顶没意思。一个故事里，有正面人物，也需要有反派人物，而往往对反派人物的描写，是会很好的衬托正面人物的。
这个在网文中有许多运用，描写反派如何如何的牛逼，然后让主角啪啪的去打脸。
就很爽喽。
田小朋他搞的吧，原来对这个混沌，并没有太多的着力，甚至这个混沌为什么抓小姑娘，这原因
…。。