总量还是人均收入，都远远高过此时的中国，物质生活也完全没法比。
发达地区的人看轻欠发达地区的人，这再正常不过了。
就好比2023年的中国人，不也看不上同时期的印杜人吗。
对此，曹志强早有预料，所以也不觉得是个问题。
同样是有一说一，或许因为日本此时的经济正是上升期，这时期的普通日本人，大概是因为兜里有钱，也是空前包容的时候，对真正有才的外国人的接受程度也很高，包括大陆人。
比如邓丽军，她身为一个地地道道的中国人，此时日本人对她的喜爱程度就很高。
不过她也不是一下子就受到日本人喜爱的，也是慢慢熬出来的。
据说，邓丽军初次来日本发展的时候，是1973年年底，那时候她接受了日方的邀请，正式签约了日本的宝丽多唱片，决定来日本发展。
这其实很正常，毕竟此时的日本唱片市场，是目前国际上仅次于美国的大市场，单纯从赚钱来讲，大陆的唱片市场，还远远比不过日本市场，更别说宝岛的市场了。
然而，邓丽军刚来日本后，公司倒是给她出
了一张单曲唱片，名叫《今夜或者明天》，可惜出师不利，反响平平，成绩非常一般。
为此，她遭到了很多日本人的轻视，多亏了当时还是宝丽多唱片公司制作部长，同时也是当初说服她去日本发展的舟木稔，一直不断鼓励她，她才坚持了下来，继续留在日本打拼，没有就此放弃。
要知道，邓丽军去日本的时候，早已经是港台的超级大歌星，就算东南亚市场也有她的一席之地，结果去了日本发展，反而反响平平，让人失望。
不过据说邓丽军并没气馁，她除了苦练日语外，也琢磨日本歌姬的唱法，逐步寻找日本人的喜好，自己改变唱法。
直到她的第二首单曲《空港》一出，立刻大获成功，她也因为这首歌，斩获第十六届日本唱片大奖新人奖，从而跻身日本的顶尖歌手行列。
从那之后，邓丽军凭着自己的实力，算是彻底打开了日本市场，终于获得了日本人的认可，甚至很多日本人都认为，她是可以跟美空云雀并列的亚洲两大歌姬。
可惜好景不长，1979年之后，因为假护照事件，她不得不离开日本，去米国避难。
现在是1983年，邓丽军依旧在米国生活，但说起她的名字，大部分日本人都认识，也都有印象。
原因很简单，
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