韩爽坐直了身子，他倒要看看，傅天艺的压轴虾图，到底有多惊艳。
不止韩爽，其他人也都屏气凝神，一时间卖品会很是安静。
“好了，下面就是大家最期待的时刻了，让工作人员将最后一幅作品拿上来。”女主持人刚说完，一个年轻人手捧一幅画轴走上前来。
随着画轴打开，大屏幕上即时投放出了画作。这一次女主持人没有任何解释，画轴打开后，她就走了下去。
韩爽先看了画名，五虾图。顾名思义，这幅画一共画了五只虾。但见这五只虾三前两后，每一只看似相同，但大小各有不一。
而且虾头均在不同的方位，形态也各不相同。有虾躬身前游，有虾全身绷直似在滑游，有虾横在画中，似要掉头。
先不提画功深浅，仅是形态而言，便已经捕捉到了虾的精髓。正所谓活灵活现，惟妙惟肖。
然后再看着墨功底。韩爽一看就知道，傅天艺用的也是宿墨。就是研好墨后，放置一夜的墨。
这种墨有一特性，可以将墨汁很好的氤氲开来。用来呈现虾身那种晶莹剔透的效果，简直太合适不过了！
不过，这种对作画之人对控墨的功底要求极高！快一点慢一点，轻一点重一点，都会影响成品效果。
想要画出虾那种半透明状的质感，没有个几十年功夫，还真不行。另外，画虾对纸张的要求也很高。
在天朝，齐白石用的都是那种上等的宣纸，想必傅天艺用的也是这种。
说回傅天艺的这幅五虾图，在屏幕上放大了之后，每一只虾的虾身、虾头、虾尾、虾鳌、触须都清晰可见！
尤其是虾身，骨节分明、质地通透，在宿墨的洇染之下，肥美的肉感扑面而来。
虾鳌与虾身的比例，以及从虾头延伸出来的位置，都极为精准形象！细细的触须更为传神，看似没有章法的乱画一气，但懂虾的人都知道，乱、才是触须的本态，但乱也是有章法的。
下笔触须的时候，必须要用小毫，由重到轻一笔勾勒。尾梢几乎要透明不见，但还要给人一种如锥画沙的感觉。
观察傅天艺的触须笔法，几乎没一根都是如此！这种精准的控笔技术，不懂的人不明所以，懂行的人则惊为天人。
在座的所有人，几乎没有白丁，都对水墨有一定的了解，看到这幅五虾图后，惊叹和感慨声自然不会少了。
“不亏是傅老十月磨一剑的大作！五虾图，虾虾相同，而又全然不同，高，实在
…。。