人的大脑也许是科学研究所攻克的最后一个堡垒，一个最为顽固的堡垒。到现在，我们对大脑工作的原理，对记忆储存和提取的机制所知甚少。周程曾经说过，人类也许永远不必担心人工智能能够取代自己，因为对艺术、对哲学、对灵感、对意境这些形而上的认知，我们自己都不知它从何而来，又去向哪里，如何可以模仿，如何可以复制呢？也正是这个原因，我对大多数艺术家都心存敬畏，对大多数艺术创作过程也充满好奇。
和曹队几乎聊了一夜，昏昏沉沉的睡了一会儿，曹队就急着跑了，去会议室参加四人领导小组的第一次会议。我再睡不着，索性起身，琢磨着去甲板上看看，我记得前几天的早上，丁剑都会在驾驶舱上面的小甲板画画，索性去看看，顺便晒晒太阳。
上了甲板，我才发现，天色阴沉的厉害，头顶完全被浓云覆盖，还有愈发厚重的趋势，远方海平面上，更有铅灰色如巨浪般翻腾的云墙正直面而来，似乎一场大风暴即将来临，浪头也渐渐大了，巨大的浮沫拍打着船身。
没有阳光，没有色彩，甚至连只有点儿活力的水鸟都没有，这让我有些失望，正转身准备返回船舱，忽然瞥见小甲板上，丁剑依旧如常，平静的坐在画板前，举着一支彩色铅笔，愣愣地眺望远方。
我上了旋梯，走到他的身边，丁剑的画板上是一幅画了一半的作品。看样子，他刚开始作画时，应该还是旭日东升，天光晴好，画中的海面平静无波，几只水鸟在天际线上翩翩起舞。估计很快黑云压了上来，他就开始在画的上半部分，用非常粗的笔触涂抹乌云，应该下笔很快，笔触近乎疯狂，但并不显得突兀，反而有着很强的层次感，仿佛每一笔都是经过精确的计算，长短轻重恰到好处，那种黑云压上的感觉就显得极其真实。特别是云层在海面上的投影，简单的笔触，方向的改变，加入一些虚虚实实的短线条，立刻使画面活跃了起来。
我想，这就是专业画家和平常人在同样景物前，着眼点的不同所造成的，而不仅仅是绘画技巧的问题。
我很快注意到了丁剑停下画笔的原因，他画到了画面右上方中景的那一片云层。这片云明显的比其他云层更厚重，甚至是有些阴森。似乎这部分是丁剑着力刻画的部分，笔触稍有些凌乱，应该颇费了些踌躇。丁剑手边的小木箱上，扔着几根拇指长的炭棒，手里拿的却是根橙色的彩色铅笔。
再次靠近画板，仔细观看，赫然发现，中景上的云层里，丁剑用彩色铅笔勾勒了一些线条，炭笔的背景涂抹的很重
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