壁画中那十二尊神像的高度和通天塔差不多，从壁画的描绘来看，完全是屹立在天地之间。
头顶天宇，脚踏山河，埋首俯视魔国，那气势溢于言表，即便只是看着壁画，也能感受无上的威严。
所有的神像都是分毫不差的分布，而且全都没有样貌，不过整座古城明显承载了秦代建筑的风格，在通天塔上可以清楚的看见弯曲的龙纹。
作蟠曲状，矫健有力，刻划细致，姿态生动中间刻有圆形壁，这是采用勾雷纹的龙饰，盛行在周初，后来没落直至秦朝重新被启用，是典型的秦代工艺。
但壁画中说描绘的魔国，并不仅仅只具有秦代的风格，就亦如我们之前发现的祭司棺椁，还有九黎的一些文化特征，两种风格在魔国融合在一起。
比如壁画中，魔国的整体建筑呈团块状，取十字轴线对称组合，尺度巨大，形象突出，这是典型的秦代建筑风格，可是在一些雕像和石柱上，却分明是九黎的文化特征。
“这处地方有两个名字，秦帝称此地为神庙，而九黎先民却把这里叫魔国，从修建时间来看，这座古城完工于秦代，但秦代并没有这种类似于这些雕像和石柱的建筑特点。”薛心柔指着壁画说。
“神庙也好，魔国也好，秦帝授命扶苏修建这里，直到现在确切的位置也无人知晓，可见修建的过程有多隐秘，在秦帝心中神庙关系着江山社稷，他除了扶苏之外没告诉任何人，更不可能让九黎后裔参与神庙的修建。”宫爵来回走了几步说。“可以肯定，在神庙完工之后很长一段时间，九黎后裔并非知道神庙的存在。”
“那为什么神庙中会出现九黎文化的东西？”田‘鸡’一脸茫然。
十二祖神是在西晋时期出现，这个时间刚好和月宫九龙舫停泊于灵山金城‘吻’合，按照我们之前的推断，十二祖神能感知到移动中的月宫九龙舫，可见神庙完工后，十二祖神一直安息在神庙，直至月宫九龙舫的再次出现，唤醒了祖神。
而正是在这个时期，九黎后裔的传说中才出现魔国双城，就是说九黎后裔是在祖神觉醒后才知道并且接触到魔国的所在。
说到这里，我用手挡住壁画上的一处雕像，然后看着其他人继续说：“在西晋之前，这里其实就是神庙，可祖神被唤醒后，九黎后裔一直信奉十二祖神，因此向神庙聚积，并且在神庙原有的建筑基础上，又修建了具有九黎文化的建筑，而融合两种风格的古城就变成了魔国。”
薛心柔恍然大悟的点点头，她告诉我们
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