又有不少国外的指挥名家来到国内乐团客座指挥，看到了这些问题，排练中还解决不了。
毕竟，古典主义音少的作品要求更精细，音多的编制大的排场大的观众更爱看，乐团的问题也更容易被湖弄过去。
这时候人家抛出一句.
“德国的社区乐团都可以很好的演奏古典主义，可中国乐团是演不来的。”
其实人家没啥偏见，说的也就是事实。
但就是纯纯的上眼药。
气不气？
气！
气人家说了实话吗？
不是。
是气自己不争气。
别跟我提什么发展晚，投入低，人多，体系，牵一发动全身，指挥啊，人才啊，习惯啊，乱七八糟的太多问题需要解决等等等。
我就问你一句。
【凭什么干不过外国人】
谁来谁不扎心。
所以，实际上，对于乐团发展，对于真正的“牛b”。
国内，国内乐团，对进步的渴望，对绝对优秀的欲望，往往会更加的强烈。
还是那句话。
【凭什么干不过外国人】
就今天必须把你给干了！
这还真不是啥做梦。
实际上，如果将国内顶级乐团这些乐手单独拎出来，我国乐团乐手实力并不差劲，甚至因为人多卷起来的缘故，相比其他更强的国际乐团乐手，隐隐还能优秀不少。
但还是那句话，合奏是团队，团队也不是你每个人都强就一定强的。
lol那么多艘银河战舰，全tm沉了，就能很好的说明问题。
李少杰作为一位世界级的指挥家，即使是在全世界内都是独一档。
让李少杰来带队，或许不能改变问题根本，但如果以他带的单个作品质量来说。
可以达成“独一档”成就还是可以的。
这是很好的一个机会。
受益最大的并不是收获什么所谓“乐团真的厉害”之类虚浮的夸奖。
最重要的，是通过这次演出前后，经历过的排练，交流，参观，去寻找属于自己的特色答桉，以此寻求更多解决一系列基础问题的方式。
并且，为乐团刻下发展史中关键的一部里程碑。
隐形好处很多。
只有你够强，人家才会更多邀请你演出，你来的次数越多，交流越频繁，进步追赶速度也
…。。