“格鲁伯先生，您怎么看呢？”
对于比赛的评判方式，采用了2+4的模式。
李少杰与金教授是中方的2，而格鲁伯与维也纳爱乐小提琴首席则是奥方的2。
在这次民族乐的比赛中，国内评委4名，国外两名。
反之，奥方比赛，是奥方评委4，中方2名。
“我个人角度来说，也觉得扬琴的《瑶山夜画》更好一些，更加有画面感。”
格鲁伯捏了捏下巴。
但实际上，其他的几位评委明显看上去意见相左。
“我觉得吧，对青少年的要求重心还是要放在纸面上的完成度比较好，优先看失误，古筝《汉江韵》明显失误少，而扬琴《瑶山夜画》却着实错了不少音。”
一位看上去有些老学究的女性开口。
“《汉江韵》中规中矩，但起码可以得70分，......《瑶山夜画》本来可以到75分以上的，但有不少错音，扣着扣着，反正我是只能给他68分。”
这是民族乐协会的副会长杨萍。
杨萍的想法更多是基于一个“教育者”的思路考虑的。
这也没什么错。
无论是杰哥还是杨萍。
倒不是一定要唱反调。
其实，对李少杰这些顶级的艺术家们来说，错音这种事儿吧，确实是失误。
但从失误的性质来看，重要程度反而不是第一要维持的东西。
尤其是钢琴。
很多国际级大师演奏的时候依然会错音，但整体流畅度，完成度，情感色彩变化，这些才是构成大师的必备合成道具。
看的更多的是【你的音乐是否是音乐？】
而不是【你的音乐到底错没错！】
不是李少杰非要用大师的想法去研究少年。
反而是因为李少杰重视少年，所以才会觉得“乐曲中的灵性”至关重要。
而杨萍的立场也没错。
【在进阶到大师之前，首先要保证不要出错。】
两人的想法并不对立，也没什么对错之分。
更也不会因此吵架结仇。
只能说是探讨。
“杨老师说的很到位，这也是我纠结的一点。”
李少杰叹了口气。
这判定简直麻烦死了，又麻烦又难。
当初自己当选手的时候就简单多了，只需要把其他人全鲨了就好
…。。