而KBS，MBC，SBS韩国三大电视台的打歌节目每次只有十几组歌手可以上台打歌，其中绝大多数是成名的歌手，剩余的组合或知名度不高的团体只能在街头和商业活动中亮相。
由于流水线一样的练习生制度的存在，韩国艺人的可替代性很强。几年就换了一大批新面孔，即使是成名的组合，超过5年的也屈指可数。
演员的寿命相对要长一些，但是巅峰期也很短暂，很多一部剧爆红的演员们没几年就销声匿迹。再加上男性的全民兵役制度和东方女性的婚育传统，很多艺人都是十七八岁就出道，不到三十岁就渐渐退出主流了。
这还是有幸成名的佼佼者，前面描述的无法登上顶峰的团体往往在耗尽几年的青春后，只好解散自谋生路。
由于在人生最好的年华没有学习一技之长，这些人难以进入企业和工厂就业，最后往往选择成为经纪人，伴舞，化妆师，助理等边缘职业混迹在娱乐圈中。
另一方面，由于市场狭小，竞争激烈，出道的新人几乎没有收入，除了食宿外，活动所得要优先用来填补公司的培养和运营费用，往往要出道好几年后才会有收入可拿。
对于成名的组合来说，往往是用几年不眠不休的巅峰期挣一辈子的钱。而对于那些没有成名苦苦挣扎的团体来说，省吃俭用，家里贴钱都是司空见惯的事情了，也不排除迫于生计，走向歧途的选择。
由于艺人数量太多，民众往往熟视无睹。
和天朝不同，韩国的艺人社会地位并不高，收入也不稳定，因而在社会信用度的评估上往往很低，例如买房的贷款条件对艺人而言就很苛刻。
而韩国社会对曝光度很高的艺人又有着超高的道德标准，本国的网民们也是非同一般的玻璃心，动不动就对艺人的一些行为口诛笔伐，更催生了韩国独有的针对艺人的anti文化。
总之，在易浩彦的认知里，压力大，环境差，生涯短，收入低，还不受主流社会的待见，在韩国做艺人实在不是一份很有前途的工作。
然而，纵然现实如此的残酷。站上舞台的渴望依然让人上瘾，成为聚光灯的焦点并接受众人崇拜的感觉仍然让所有热爱舞台的人们欲罢不能。
随着音乐进入尾声，练习生们的舞步进入结束阶段。
在一阵复杂的走位变化后，聚拢起来各自摆出一个Ending Pose组成了一个圆形的花朵造型。
花朵的中心就是领舞的姜涩琪，剧烈的运动让她的胸口起伏不
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