我在普拉多看过真迹的。这，除了鲜艳一点，根本就没有差别啊。”
作为名家，司蔚看画跟一般观众不一样，不是说随便看看像不像的，他说的，自然是这幅画方方面面都跟真迹相差无几。
这幅画还没有干透，所以林海文都没有放进藏画室。
“临摹啊，怎么能不像？”
“呼，这才叫临摹啊，都跟画家复生一样了。”司蔚摇摇头：“弗洛伊德的那些假画，说不定就是你这么一个人画的。”
“嗯？”
“我去美国参加画展的时候，参观过盖蒂艺术中心，那幅《沙发女郎》我还看了好多次，完全是弗洛伊德真迹啊。结果居然是假的，那人仿弗洛伊德的水准，一定有你临摹委拉斯贵支的水准了，不然不可能骗过那么多人，连盖蒂这种大美术馆都中招。”司蔚一阵感叹：“这也太可怕了，他要是不收手，岂不是可以把弗式作品都仿一遍？几千万就下袋了。”
“哪儿那么容易，我在欧洲也临过不少弗式作品的，连科隆迪亚收藏的那几幅我都没错过。大部分他的作品都是来历清晰的，怎么可能突然从别的地方冒出来？”
司蔚点点头：“我准备去欧洲一趟，就是不知道能不能看到那三幅画的真迹了。”
他说的显然是《德拉克西》《两棵树》和《沙发女郎》，《德拉克西》出现了之后，那个女人又消失掉了。莎士比亚手里的《两棵树》，以及美国代理人手的《沙发女郎》，则都还在伦敦。
林海文没有跟司蔚说这些。
他就该不知道啊。
司蔚倒是说走就走，他直飞伦敦，待了几天，没机会看到真迹。结果听说巴黎有一场科隆迪亚画廊藏品的拍卖会，包括委拉斯贵支的《红衣的腓力四世》等名作，没有弗洛伊德的作品。林海文的《大地母神盖亚》，也因此在短短时间内连续上拍。
这一次的底价提高了一倍，可能也是科隆迪亚的底线，60万欧元。
司蔚就飞巴黎去凑热闹。正在巴黎的哲昇和谷萩，托了哲昇身价不菲的福，也弄了个位置进去。
哲昇特别有心情地全程跟林海文私聊直播。
“62了，68了，70了，哎哎哎，没动静了，你这贬值的太快了——卧槽！”
“怎么了？”
“那个地中海，刚才一直没声儿，居然一下喊了个90万！疯了吧？”
没等林海文回他，他又继续发过来了。
“100、104、
…。。