我不确定是不是重要的突破，”林海文在海格尔、拖尼特以及常硕的目光中，举起了手：“好吧，好吧，保持谦虚也是避免嫉恨的一个重要因素，人生于世，与人为善，总的这样委屈自己——”
“咳咳！”海格尔没忍住嗓子发痒。
“……顾全别人。”
“……”拖尼特小小的，隐晦地翻了个白眼：“能说说么？我主要看到似乎是在光面上发生了一些变化，而且那只鸟的羽毛，每一片羽毛，都有一种，怎么说呢，它明明是非常写实的一个画面，但似乎你在处理上注入了很多情绪——比你在《瓷八作》中那样的小中见大，见微知著的处理，要更进一步，更加饱满、活泼了一些。但，你知道印刷品能表达的信息是有限的，我大概猜测了一些，我不确定是准确的，所以希望去你的画室看看。”
叹为观止。
不愧是大师，拖尼特这双眼睛，甚至比他的手还要牛，也无怪乎他在艺术评论界享有如此崇高的地位——所以他说即便他不去给源古典主义命名，也不会影响林海文的技法得到承认，其实是一个很谦虚——区别于林海文的——真谦虚的说法。
“您从那个印刷品上就能看出来么？”林海文摇摇头：“基本上是这些，在我到华国的一个峡谷采风的时候……钻石级，或者说超级钻石级的一个处理，一个物体由无数的光面来展现，这是为什么我们所见的东西都如此真实，但在油画上，尽管它并非完全的平面，可是这种真实的引入，往往失之诚恳，比如什么3D画法，您知道那就是个玩具……我发现如果能够在画布上做许多细微的厚度处理，角度处理，透明度处理，它就能展现出一个不仅真实而且诚恳的画面——就像钻石一样，如果有人送你钻石，你捏在手里，一定非常有实感，也会觉得对方很诚恳，对吧？”
拖尼特良久之后才出了一口气，摇摇头：“这对技法基础、感知能力以及灵敏度的要求太高了，天赋和勤恳缺一不可，我怀疑是不是能有第二个人做到。”
“绘画本来就是一个艰难的艺术，只是一百年来，一群垃圾让它变成了神经病的撒野舞台。”林海文一撇嘴，却将一干闻名遐迩的大人物，全都归于垃圾的行列。
“……”拖尼特也不惊奇，林海文的艺术观点，不知道的已经很少了：“但存在的东西总有一定的合理性，上世纪的美国和欧洲，在战后的迅速发展中，是没有空间留给你们这些打磨技法的人，他们迫切要展示个人的特立独行，那是时代的需求，艺术呼应时代，是有其道理的。”
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