乐才华，已经在之前的两首歌，很好的展现给了他们看，也给全世界的歌迷们展现了出来。
毫不夸张的说，单凭着《手拉手》这首歌，Jun就已经名垂音乐的青史。
如今再让Jun给两首质量优秀的歌，还能把它们当作第二波、第三波的主打歌，这可是求之不得的事儿啊！
即使是Jun要求的版税高了一些，但人家的歌，就是值这个价钱！
殷俊忽然被摊派了任务，却根本不仓促。
因为邓莉君早就知道，殷俊一直在忙碌之余，给自己在写歌。
目的嘛，不是为了现在的专辑，而是为了自己回到日本的作品。
邓莉君是比较喜欢在日本发展的，原因也不是其它的，正是日本唱歌能赚钱。
邓莉君一个人要养活那么一大家子的十几个人，以后侄儿侄女们出生了，多半还要把责任压在她的身上，所以她拼命的去唱歌、开演唱会。
有史以来，就没有第二个歌星，开演唱会的频繁度能比得上邓莉君的。
人家一年开一百多场演唱会，跟玩儿一样。
还不是一两年这样，持续十几二十年，她都这样。
靠着邓莉君的辛苦演出，邓家那一大家人过着人上人的生活，但却把邓莉君累得够呛。
这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友，在用邓莉君的钱的时候，她的家人们会那么不满的重要原因——邓莉君的钱，应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的，怎么该给一个外人呢？
老实说，在邓莉君隐居清迈之前，她要没有日本市场来支撑，真的还没办法负责十几二十个家人的开销。
这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深，她第二年也回到了日本，继续自己的演唱事业的根本缘由所在。
这一世不一样，殷俊早就跟天后姐姐说了，咱们肯定要回日本，但却不是为了挣钱，而是为了出口气的。
怎么出气呢？
当然不可能用什么暴力事件，这事儿人家日本政.府做得没错，邓莉君用假护照就是违法了，应该接受处罚。
但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。
殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。
这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。
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