这些种类繁多，绝对不是千篇一律的漫画，才是吸引各个年龄层的男女漫画迷的重要因素。
如果都是一个题材，哪怕你的故事和画风再好，恐怕销量也不会到现在的三分之一。
否则日本以后也不会把漫画分成少年周刊，少女周刊，半月刊，月刊等等类别的，这些都是有很高深的营销方式和策略在里面的。
从这一点来说，漫画这个行业，在日本人手上已经发展到了极致。
对于随手把日本人的成功经验拿来用，殷俊没有一点心理负担，甚至于他还根据中国内地的情况，进行了不少的总结，准备以后在内地开发市场的时候用。
虽然内地对于漫画成人化一向不怎么感冒，管得也特别的多，但现在准备着，万一以后就能用上了呢？
不准备的话，那就什么都没有了。
回到眼前来。
想要延长一个漫画的生命周期，那拖稿是非常重要的，当然不能像是富坚老贼一样的无耻，可减少更新连载量，一周只刊登18页左右，却是一个非常好的办法。
想要达到这个目标，那么最好的办法就是增加新的漫画了，而且是尽量增加不同种类的漫画。
去日本之前，殷俊拿给编剧组开始熟悉和扩充内容的新增漫画有三本。
《第一神拳》。
《中华小当家》。
《城市猎人》。
后面两本许多中国的漫画迷都知道，一本是宣扬中国美食乃至全世界美食的经典漫画，在美食这一个行当里面，《中华小当家》是当之无愧的第一。
而且如果它的连载时间再长一点的话，《中华小当家》的影响力还会更加深远一些。
前世的历史上，《中华小当家》和续集《真?中华小当家》，加在一起连载时间仅仅是4年而已，在殷俊看来，刘昴星的故事，根本就是远远没有结束。
除了一路修行之外，黑暗料理界的设定，也是有很多不足的地方，如果认真仔细的写故事，起码还能增加一倍的集数。
另外小川悦司当年画《中华小当家》，无论是在阅历上还是笔锋上，都不是那么的成熟。
他写出一个料理故事的主要途径，就是自己坐在中餐馆去吃，反反复复的吃，最后把各种特点和感受，融入到自己的漫画里面。
日本的中餐厅，比起香港的中餐厅，那可无论是味道还是别的什么，差距都太大了。
香港的虽然有些许的改动，
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