再考虑其他。”
小吉伯特一番功利性讲话，把郭凡给震住了。
“可是导演，您拍的电影，大多数的艺术性都高啊。”郭凡说道。
“可没有，”小吉伯特笑道：“法国很多电影人都评价我的电影，都是平庸之作，然后发起了对我的电影批判的运动。”
“可结果是，您的电影横扫法国市场，积累了无数的影迷。”郭凡似乎明白小吉伯特要表达的意思了。
小吉伯特满意的点点头，郭凡相当的有潜力，他欠缺的就是找到自己正确方向的那个过程。
迈克尔·贝可以说是一个一流商业片导演，他的电影从来就没有什么所谓深刻主题和艺术性。
但他的电影往往很受欢迎，比起独立电影圈那些所谓艺术电影都更受欢迎。
所以他能一次次的拿到执导的机会，而独立电影导演却需要几年甚至十几年才能获得一次机会。
看看《肖申克的救赎》导演，在1994年那个伟大的年份有《阿甘正传》、《低俗》、《肖申克的救赎》。
前两部电影的导演至今仍然活跃在好莱坞，但《肖申克的救赎》导演已经销声匿迹。很简单，他的电影赚不到钱。
小吉伯特要教给郭凡的是，电影首先要以盈利为目的，至少先做一个迈克尔·贝。能做迈克尔·贝了，才有资格成为下一个小吉伯特。
对于这个中國学生，小吉伯特也算倾囊相授了。
查尔斯·罗文还很奇怪：“小吉伯特，我看你很少有耐心的教其他导演，上一个被你这么教的还是索菲亚。”
小吉伯特笑道：“但索菲亚完全不听我的，在艺术电影道路上一去不回。诺兰倒是听我的，但他本身天赋足够出色，不用我教他都做得足够好。
唯独郭，他有潜力，但出自电影荒漠，教起来有乐趣。”