市场说明了一切，这就把所有持怀疑态度的音乐人压制得一点脾气也没有。
与市场最作对就等同于被资本所淘汰，没有哪一家唱片公司会再行启用这样的持不同意见者，因为公司在他们身上再也赚不到钱。
这也是为什么不经刘清山表明态度，几乎全老美的说唱歌手就会主动跳出来向他靠拢的原因。
因他几乎以一人之力，不仅让未来音乐潮流的走向一下子清晰化了，也顺带着让业已凋零的黑人说唱音乐风格再一次成为业内主流。
于是因他那首《Uptown Funk》，让整个黑人说唱圈里的各个派系走到了一起，之前的各自为敌、相互倾轧现象，也因他暂时成为了志同道合者。
可想而知，无论对刘清山的音乐风格抱有哪一种态度，他在其中的贡献还是远远大于跟一个外来者争抢市场的不适应感。
况且刘清山一向表达着他东方人惯有的谦逊随和，并不掩饰他的作品里的很多都是对某一位具有代表性歌手的模仿。
比如《Rap God》是模仿阿姆，《I Gotta Feeling》是致敬夜愿，《Uptown Funk》则是出于对猫王的膜拜等等，诸如此类。
也正因为他丝毫不作掩饰的不做作、不伪装，才能迅速在欧美音乐圈博得了一个好名声。
再者，他并没有挟持着自己在音乐市场上的影响力，马上投入到英文语境的音乐圈，足足推迟了将近两年，才发行首张专辑。
要知道在日新月异的网络时代，留给海外同行们将近两年的市场空白期，是种多伟大、多无私的高尚行为。
利用这两年时候，其他歌手足够借着这股风潮推出各自的音乐跟风作品了。
有了作品就有了市场，有了市场就有了收益，在如今这个能凭借着一、两首大火作品就能吃上半辈子的年代，他给同行们留出来的这段市场空白期有多重要，明显是显而易见的。
你当然可以说他是由于缺乏新作品才会重归华国市场的，但这种自欺欺人的借口顺口说说也就罢了，但这要是拿出来当做理论根据，只会惹来无穷的资本打压跟网络暴。力。
网络暴。力还可以理解，毕竟刘清山的拥趸实力却是是庞大到恐怖，但这又跟音乐市场的资本有什么关系？
其实这里面的牵扯性大了去了，就因为刘清山的个人能力可不止音乐“创作”，同时他还有编撰剧本的能力。
无论电视剧集还是电影项目，
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