有近200位建筑工人，参与了光字片的房屋建设，所有房子都用足了木头、砖瓦，建好掘盖的房子能正常住人、在里面拍戏。
也只有这么兴师动众的巨资搭景，最终的《人世间》剧中场景，才呈现出这样有质感的效果。
景虽然是搭建的，但是原型真实存在。
它就在哈市道里区的安字片，电视剧中见过的水塔，都真实地存在过。
只不过那里早就完成拆迁了，而吉省的取景条件相对哈市要好一些，才有了这一次的春城之行。
刘清山之所以来到春城后，没有直接来这里拍摄，而是情愿先拍了那些倒序的内容？
他认为这里才是所有矛盾冲突的集中之处，也是最需要高光演技的更细致化体现。
包括他自己，都需要一个过渡的阶段，让个人感情逐渐地沉浸进去。
无疑，更多群体戏的后面部分，就能很好地解决这个问题。
事实也证明他的选择是对的，有了前面的角色理解，再回到这片棚户区的拍摄，每个人对自己所扮演的人物，都有了深刻的理解。
拍摄前面的部分，代入感就能很容易的出现，而且剧组的住宿也整体搬来了这里，那种老年间底层人群的聚集区的感觉，就一下子变得深刻而饱满。
一走进这个后来搭建的「光字片」，70年代的淳朴，扑面而来。
因为那个年代独有的纯真善良，和亲情的描绘更是让所有人都感到了触动。
那时候大家都很穷，一年到头也吃不了几回肉，冬天一身衣服，夏天一身衣服，没有备用换洗的。
男孩子10岁之前，都是拣姐姐的旧衣服旧鞋穿。
棉衣是妈妈亲手做的，棉鞋是妈妈亲手纳的。
家里交通工具只有一辆旧了的38大扛自行车，这唯一的交通工具是老爸的专属代步，妈妈一辈子不会骑自行车。
住在这里的人，他们同样生活艰辛，但永远闪烁着善良的光辉。
「觉得苦吗？嚼嚼自己咽了！」
这是剧中男主周秉昆的一句台词，却道尽了人生百味。
这个人物，作为成长于二十世纪六七十年代的东北小城工人，他与生活在家乡这个小社会的亲友。
和与时代步伐紧紧相扣的几代人，共同构成了人世间最平凡也最不俗的人物群像。
所以，人们来到这里后的第一感觉，就是入眼的一砖一瓦都承载着浓浓的时代感。
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