另外意识形态上，喜剧片也不受待见。
在当时，陈氏父子以娱乐性为主的喜剧创作尝试，不仅显得太过超前，很有些“离经叛道”的味道。
况且以片种而论，哪怕是具有教育意义的“喜剧片”，地位也远低于“艺术片”。
说白了，如同公务员一样存在的电影从业人员，从上到下，只关心艺术成就和能否拿奖。
根本没人在乎人民群众是否喜闻乐见，没人在乎喜剧片低成本，高票房的经济利益。
甚至当时的一些导演拍的艺术片是刻意去远离群众生活的，他们反倒以票房高为耻。
所以在我国的电影业内，喜剧电影的存活空间一直都很尴尬。
事实上，要不是陈老爷子是京影厂的党委成员，有一定的小权力。
不惜倚老卖老，舍了面子，亲自抓了《瞧这一家子》和《夕照街》的剧本。
这两部影片压根就不会出现在京影厂的拍摄计划内。
自然也就不会有“二子”这个经典的人物形象展现在观众们面前了。
其实，就连《吃面条》这部小品也是一样的。
定节目的时候，就因为这个节目太逗笑了。
反倒因为顾忌不太严肃，缺乏思想性，没人敢拍板让它上春晚。
要不是社会经验丰富的“红叶”，一直厚着脸皮拉着陈培斯在没被承认的情况下，坚持蹭车、蹭房参加“春晚”排练。
再加上黄导格外看重，最后关头，他像当初支持谷依一样的力挺这个节目。
如此经典的曲艺节目，恐怕也会无缘与全国的老百姓相见了。
由此可知，在这个特定的年代，陈氏父子要想把他们的喜剧真的搞成系列电影，到底需要克服多少艰巨的困难。
别的不说，拍摄之初，这“求名分”的一关就先把父子俩给难住了。
因为哪怕有《夕照街》的良好反响和热度，可没用。
老爷子为了前面拍的两部片子已经欠下两笔人情债了。
短期内还想继续拍摄喜剧片，是不可能再获得京影厂支持的。
而陈培斯又是隶属“八一厂”的演员。
军队制片厂对拍摄内容的要求更加严肃，压根就没有喜剧片的名额。
这样一来，他们就不得不低声下气四处求人，千方百计的找门路，给自己的电影弄“准生证”。可惜上赶着不是买卖啊，求人哪儿是那么好求的？
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