法跟以前见过的地方作对比。
断崖边上，人偶垂臂站立，左手拿着一根树枝，人偶的对面是一条体型巨大、饥肠辘辘的饿狼，吐着长长的舌头，对其虎视眈眈。
这个画面又使李天畴想起了曾经见过的五福图画，这一页跟当时的第四幅图简直如出一辙，不同的是方向倒转过来，虬须客变成了人偶，而那老道士变成了饿狼。
第三页的画工就可圈可点了，居然用工笔画法将人偶出击时，拉出的道道残影描绘的栩栩如生，从直立到下蹲，再到躯体蜷缩，最后爆发腾空，身体极尽舒展，一道弧线直扑饿狼，人偶在空中的不同体态，就像慢动作一般呈现在眼前，直到最后一个动作，人偶已经变成了实质，手中树枝的齐根插入了饿狼的眼睛，令人惊叹。
自始至终，饿狼的形态都没有发生任何变化，如此描绘，画面旨在说明一个问题，人偶的动作奇快无比，作为对手的饿狼根本无从反应。这与那五幅图中的老道士一样，没有任何反应便被虬须客划开了脖颈。
李天畴豁然开朗，这是一种原始的搏击训练方法，画面上的动作看上去普普通通，跟自己集训的时候学到的实战搏击术大同小异，没什么惊艳的地方。唯一不同的是，画面中所表现出来的速度令人难以置信，即便是数年前在缅国林区见到的变异生物掠食者—‘天使’，也不具备这样闪电般的攻击能力。
不自觉中，李天畴便依照画面完成了舒展、下蹲、团缩，再到爆发腾空的动作，在仔细体味中，除了身姿像蛤蟆跳以外，他并没有感受到太多的东西，未免心有不甘。