“绝艺”VS“多闻天王”，行至第66手的时候，施大棋圣秀出了一步极其炫目的招法。
是的，这步棋非常炫目，非常拉风，非常夺人眼球，非常具有美感！
这是李襄屏在看到这手棋之后的第一感觉，甚至可以说是唯一感觉。
因为这步棋并不是那种传统意义上的“手筋”，它并没有和其他子力接触，一眼看去也很难看清这步棋到底起什么作用，它的意图是什么？它就那么虚花花在棋盘中央凌空飞舞，极像那种传说中“感觉的一手”。
然而细看却又会觉得，这步不像手筋的棋却又胜似手筋，因为这里面似乎包涵了深远的算路-----不是那种实实在在一条路走到黑的算路，而是那种在围棋中很难说清的“虚算路”。
粗看你不知道这步棋想干什么，是进攻？还是防守？是联络？还是切断？是拼抢实地？还是扩张外势？可是等你想要去对付它，却有发现它好像什么都想干，它既是进攻，又是防守，既是联络，又是切断，既像是在拼抢实地，却更像是在扩张自己的外势。
按说如此复杂的一手棋，按照李襄屏的水平是很难一下看懂，只不过很碰巧，今天在很短时间内，还真让李襄屏读懂了这步棋-----这不是他在吹牛，因为这步棋他之前曾经研究过，这就是中国古定式“五，六飞攻”中最复杂最难解的6种变化之一，在范西屏先生的“桃花泉弈谱”中有着非常详尽的讲解。
按说现代棋童学棋，基本没多少人会去看这些古棋手写的棋书的，可谁让李襄屏有个极端崇古派的老爹呢？家里除了现代棋书外，这种古棋书也装了满满一书柜。因此在一年多以前，不，应该是说李襄屏在十一，二岁的时候，受益于“桃花泉弈谱”名声诺大，有段时间他还真的深研过这本书。
而到了这时，施襄夏之前下的第4手“碰”，李襄屏当然已经知道这是什么意思：
“呵呵定庵兄，你当时的那手“碰”，正好也是落在星位上啊，那你说你今天的这个下法，算不算是一种强制“座子棋”呢？”
其实李襄屏这话已经说到点子上了，只不过形势已经占优的老施看上去心情不错，他装模作样在那里假撇清：
“哪里哪里，定庵只是习惯使然耳。”
李襄屏听了呵呵一乐。“五，六飞攻”的下法在现代之所以少见，李襄屏认为还有一个原因可能就是和“座子制”的废除有关。因为在这个复杂的大型古代定式中，有相当多的变化都涉及到征子问题---
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