国内的演员大多出自中戏和北电两大山脉，据说传承于斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，实际却是中国化的一个变种。
由于它太过完善、严密和具有灌输性，以至于批量生产出一票所谓的演技派明星，这些人之间存在着非常相似的表演模版，又都局限在某个框框之内：
1，不同性格的人对同一事物经历的体验和感受会有差异；2，忽视了体验和感受如何通过外在表现出来，并让观众强烈获取。
两个字：僵化。
从这个角度来说，那些野路子反倒比学院派更为灵动，变通，富有感染力。最典型的，就是周逊和黄勃。
再看欧美演员，极少念过中戏这类国家级的专业学校，但他们有一个共同点，即基础教育。
很多人从小就开始学音乐，学舞蹈，学戏剧，在小学有小学社团，中学有中学社团，平时还有街区剧院、城市剧院等等。舞台剧这种在我们看来挺高冷的玩意儿，只是人家生活中的普遍调剂。
他们也尊崇斯坦尼斯拉夫斯基体系，甚至有专门的教学工作室，可他们没有僵化地去执行，而是结合市场反馈，发展出了一种新流派，“方法派”。
“方法派”最讲究外在表达，即通过表情、肢体、语言以及各种辅助行为——如道具和布景的移动变换，来帮助观众与演员建立情绪上的联动。
简单讲，国内注重自己的内心感受，欧美注重观众和整个戏剧效果的交互反应。
褚青是野路子出身，经历过艺术片的表演启蒙，也接受过简单的学校教育，在比欧美风格次一级的香港刷过经验，也在混杂庞大的好莱坞受过熏陶。
所以说，他不同于华语区的任何一个演员，无限接近于西方派，又带着特有的东方式含蓄。
这也是欧洲影迷对他衷情的最大原因。
当然了，在今天下午的三点四十分，焦点公司的试镜室内——麦克唐纳、格拉汉姆、泰莎罗斯三个典型的欧美人，同样体会到了这种感觉。
“我不得不说，你简直棒极了，是的，非常出色！”泰莎女士不停的点头，格拉汉姆没吭声，只是撇了撇嘴。
麦克唐纳比较古怪，他的眼睛似乎又深陷了一点，仍然很生硬的道：“感谢你的表演，你可以回去了，有消息我们会通知你。”
“OK！”
重新坐下的褚青，听了马上站起，笑道：“也感谢你们给予的机会，拜拜！”
说着，他转身出门。
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