小褚，话可不能乱说，我们的金鸡百花就很好嘛！”
“就是，国内也有很多优秀的专家和电影人，不要长他人志气灭自己威风。”
“你经常往国外跑，可能认识有点不正确，就像出国热哪会儿，常说的一句叫什么来着？”
“国外的月亮都是圆的！”
“啊，对对！”
“请听我讲完……”
褚青调整着呼吸，尽量让自己心平气和，思路清楚，道：“以欧洲三大展为首的竞赛类电影节，最少也经营了十多年，是上世纪艺术电影繁盛期的推动者和受益者。而到了今天，大家都面临着一种尴尬，好片太少。
每年的三大展，看似风光，实则为了让一部好片来参赛，拼人情，拼条件，不知费了多少心思。那真的就一个字，抢！
但最重要的，还是你本身对电影的态度。我就想问，像库斯图里卡、贾木许、戈达尔、奥利维拉、伍迪艾伦这些大师，他们凭什么会来北*京？凭什么会把作品拿来北影节？他们的目标只有一个，戛纳！
为什么？因为戛纳的态度就是：电影，神圣！
我曾经跟一个英国导演聊天，他说：我宁愿在一个尊敬电影的地方失败，也不想在其他任何地方成功。
我不是说，大师的作品就一定是好片，但刨掉他们，每年还能剩多少值得一看的艺术电影？我们又能抢来多少？明星和商业是电影节的基础，大师和艺术是电影节的阶梯，没有阶梯，我们登不了天。”
“你没有佳作参赛，就设置一个竞赛单元，评什么金长城奖，金颐和园奖，那只能降低自己的公信力和权威性。”
“此外，我不知道能不能讲……”他看向陆伟。
陆伟猜到了一些，特微妙的笑道：“你已经说到这个程度了，就继续吧。”
“好！”
他拿起杯子喝了口水，那丝冰凉顺着喉咙滑到腹中，似平息了几分燥热和悸动，道：
“如果评奖，我们的开放性和包容性绝对不足。奖项针对的多是那些艺术电影，但很多极为出色的作品，可能与我们的意识*形态不符。像《低俗》、《肖申克的救赎》、《西西里的美丽传说》、《钢琴课》、《大象》这些灰暗或黄暴的，像《不可撤销》、《发条橘子》、《耶稣受难记》这些争议极大，充满挑衅性的，甚至于……”
他顿了顿，心情异常平静，道：“连《活着》、《鬼子来了》、《霸王别姬》这些作品，至今都没有一个明确的官方
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