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“对了，之前和你们说过，夏梦慈的画，也就是沈茹的画里有同性恋倾向，你们查了吗？”我记得上次在分析夏梦慈的画另有其人时，就和白队他们说过。
“查了。”杨意泽很肯定地说道，“但是沈茹的同学都说没见她和什么人关系密切，不论男的还是女的。她在学校挺独来独往的。又住在外面，要有，那人也肯定不是学校里的。”杨意泽说了一堆，终于反应过来，“你的意思是，沈茹的同性恋对象，是夏梦慈？”
“我不确定。”我摇摇头，这个纯属瞎猜，“我没法准确判断她的亲密伙伴是谁，但是她的画既然有同性恋倾向，又在夏梦慈订婚和结婚前有反应，我不知道有没有关系。”顿了顿，我说道，“我还是回去把她的画系统地看下再说。画下面大部分有日期，可以去推断一些她的心路历程。”
“好。”杨意泽急着回去看广场爆炸案的资料，便带着我离开了沈茹的出租屋。
回到了陆曾翰家里，我把拍的照片一幅一幅细细看了看，这些画大部分完成于近几个月，少有之前的，估计之前的也被夏梦慈拿去卖掉了。由于专业的画很难从布局和结构去做定量分析，所以只能从细节去捕捉一些端倪。比如沈茹画的有些树，树木的顶冠圆润高耸，是男性生殖-器崇拜的投射；以及有些格子状的物体，她在画的时候总是用笔锋利、尖锐，是对男性特征自我认同的表现。也就是说，如果沈茹确实是同性恋，她在其中扮演的也是男性角色。
而且在沈茹的这些画里，并没有因为性别的错位而产生困扰，相反的，在她极力表达对男性角色认同的那些画里，画面是和谐而色彩明亮的。也就是说，沈茹对于这段同性恋关系，是满足而且没有压力的。她很享受自己的角色，也享受这种关系。
但是在广场爆炸案后，她的画情绪大起大落更多。画面开始凌乱，不和谐的色彩出现，甚至像夏梦慈曾送给我的那只鸡一样，有着神经分裂的讯号。这之后的画，变得矛盾而挣扎，用色丰富却矛盾，极不协调。说明她的心里也在做着斗争。
可是这些画却有一个共同的特点，就是虚化。沈茹后期的画越来越喜欢运用“雾”这个元素。不论是风景还是人物，都喜欢用浅灰色的颜料，上一层雾化的感觉。使得画面都半遮半掩，有了丝神秘感。
雾，一方面是表达内心的迷惘、不确定，另一方面，在绘画分析里，它代表着安全感。当有了雾之后，丑陋、阴暗、光亮等等所有
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