如果有人在若干年后用回望的角度去看1983年《当代》第一期刊物的内容，大概率会用上“神仙打架”这一类词语来形容。
何云路的《新星》和马原的《冈底斯的诱惑》固然让人惊艳，但两人后来的发展稍显后劲不足。
在这一期当中剩下的几位作者，表现同样不俗，且在日后的发展中更加稳健，成为中国当代文坛殿堂级的人物。
于华是林为民一手挖掘出来的作者，最开始连作品发表都做不到，如今一年多时间过去，他做到了两部中篇同时发表在《当代》这个顶级文学刊物上。
《十八岁出门远行》和《西北风呼啸的中午》这两部作品非常有他早期作品的特点。
他的这两部作品跟马原有着异曲同工之妙，都属于这个时代的先锋派，作品侧重于展现文字的实验性、游戏性，还有叙事逻辑的各种反转，技巧更倾向于电影创作中的蒙太奇手法。
但跟马原不同的是，于华在叙事结构上又保持了一定的克制，并没有走入极端，这就造成了他的在内容性上更高一筹。
同时他在写作时更偏重意识、思维和心理的描写，有一种绝对客观的冷静叙述，毫不避讳的描写血腥暴力。
这样的写作手法形成了他独树一帜的风格，让人过目难忘。
如果说何云路的《新星》在某种程度上是沾了改革文学的光，马原的《LS河女神》、《冈底斯的诱惑》是胜在了叙事的新奇。
那么于华的胜利则更多的是在他独特又沉稳的风格，有读者在来信中用“成熟”这个词来形容于华的创作风格，林为民对此深表赞同。
前楼的谢明清在看完于华的这两篇作品之后调侃过林为民，说有什么样的编辑就出什么样的作者。
林为民在创作上几乎没有什么特定的风格可言，要是硬归类的话大概就是稳定。
他很少有剑走偏锋的时候，但却总能写出让人眼前一亮的东西。
而由他一手带出来的于华，现在也逐渐在向这个方向靠近。
对于一个作者来说，这是走向创作成熟的标志。
于华也因此被很多读者和评论界寄予厚望，认为他是有可能在若干年后超越林为民的作家。
在第一期的所有作者中谟言的作品评价是最差的，这并不是他的作品不够优秀，而实在是对比的对象给广大读者们留下的印象太过惊艳，直接导致了谟言的两部作品《民间音乐》和《透明的胡萝卜》在某种程度上变成了一些
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