流的看法以及对应的动作，最后则是高屋建瓴的倡议各大文学报刊应该敞开怀抱，海纳百川。
文章之中，还拿出《当代》今年第一期刊物来现身说法，这样说虽然有自吹自擂的嫌疑，但第一期所取得的成绩和引发的反响放在那里，别人即便想反驳也反驳不了。
荣世辉也是刚看完《文艺报》，用调侃的语气说道：“为民这下子可出风头喽！”
柳荫道：“出风头是肯定的，挨骂也是肯定的。”
说着，她幸灾乐祸的笑了起来。
如果用后世的角度和观点来看林为民在《文艺报》上刊发的这篇文章，怎么看都是正确无比的。
但放在83年这个节点，却不尽然。
前些年的风波过后，国内的舆论风气和创作风向看似走向了开放和包容，但实际上历史的垃圾不是那么轻易就可以扫干净的。
陆遥的《惊心动魄的一幕》在质量过关的前提下，为什么投了好几家刊物都无法发表？
徐敬亚为朦胧诗张目的《崛起的诗群》发表后为什么饱受批评，最后甚至在几年后还要在《人民日报》发文进行自我批评。
以于华等为首的年轻作者所创作的极具先锋色彩的作品，为什么在拿到某些编辑那里时，得到的评价会是“不是”这样的评价，这样的评价甚至比“狗屎”还要过分，因为它从根本上否定了你的创作。
林为民的这篇《我们的文学创作需要百花齐放》调子唱的很高，初一看觉得这人可真能说大话，唱高调。
可但凡了解了林为民的身份以及《当代》今年第一期的内容，这些人就会知道，林为民和《当代》是在用实际行动诠释他们的理念。
文学创作，就应该是百花齐放的。
在林为民翻阅着这一期的《文艺报》的同时，这份新鲜出炉的刊物同样摆在了全国无数读者的面前。
有思想保守者，对他的高谈阔论嗤之以鼻；有中正平和者，看着刊物上的文字沉思良久；也有如初生朝阳者，看到林为民的文字欢欣鼓舞，仿佛找到了指路的明灯。
《文艺报》1983年第二期刊登的这篇《我们的文学创作需要百花齐放》，注定会在国内的文坛以及广大文学爱好者当中引起轩然大|波。
但暂时，这种波澜还刮不到林为民的身上。
翻阅完了这一期的《文艺报》之后，林为民便把注意力集中到了读者来信当中。
83年第一期刊物的余威仍在肆虐着，读
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