谢飞迟疑了半天，才道：“林老师，你理解你对作品质量的关心，可电影改编毕竟已经不单纯是文本方面的创作……”
“这个我当然了解，所以我才要提前跟你说清楚。”
林为民说完之后，便静静的看着谢飞。
气氛有些沉默。
电影自诞生之日起，便是导演中心制的行业。
但林为民从一开始接触戏剧创作便是人艺，名义上的导演中心制，实际上却是编剧中心制。
毕竟创院三老，郭老万。
哪怕是有焦先生这样的大佬镇压，也无损这三老的光辉，简直就是BUG。
到了《悬崖》和《潜伏》，电视剧导演通常是没有什么创作野心的，林为民的底子好，人家任豪才懒得自由发挥。
可电影导演跟林为民接触的戏剧创作者们的创作习惯有很大的不同，这帮人通常具备极强的折腾能力，创作欲望爆棚。
到了片场基本就是“我是恁爹”的状态，别说是编剧了，在中国这旮旯，制片人都不好使。
谢飞跟林为民算是熟人，对他的作品，包括改编成绩自然是了解的。
他心里也承认，林老师人家是有这种资本的。
话剧有《触不可及》、《霸王别姬》，电视剧有《悬崖》，单拎出来哪一部作品的改编成果，那都是响当当的存在。
这说明什么？
说明人家文本底子够强！
别管伱是什么方式呈现，戏剧创作的根本还是文本。
可理解归理解，谢飞毕竟是电影导演，他欣赏林为民作品当中的那些触动人心的故事，但更怕他的这种习惯动摇了自己在剧组作为导演的权威，甚至有可能导致整部电影拍摄制作的动荡和流产。
“那如果我找林老师您老担任这个电影的编剧呢？”谢飞犹豫了半天，最后还是不想错过《套马人》这部优秀的作品。
林为民沉吟道：“剧本我可以写，但只能根据来写，您能接受吗？”
谢飞有些无语。
一个电影导演想要改编一部，固然是因为喜欢本身，但你要说不想夹带点自己的私货，那是不可能的。
谁还没有个创作欲望了？
要是都按照你原著来，还要我这个导演干什么？
“林老师，电影毕竟是导演的艺术……”
得，这句话出来，林为民就知道谢飞已经很不满了。
这个时候的谢飞刚拍了
…。。