章艺谋的苦恼在八十年代其实很常见。
1980年，在林为民还在知青点埋头码字的时候，《中国青年》刊登了一位叫做潘晓的女同志的来信。
编者给这封来信取了个题目，《人生的路呵，怎么越走越窄？》。
这封信用沉重、幽怨的笔触写出了当代年轻人面对艰难生活所产生的苦闷，甫一发表，就引发了一场全国范围内关于人生观的大讨论。
从1980年5月开始到这一年的年底，《中国青年》杂志社收到数以万计的读者来信，社会各界，尤其是高校，对这一问题的专场讨论不胜枚举。
“潘晓讨论”所讨论的问题很宏大，人生的意义、生命的价值等等。
章艺谋的苦恼放在这些命题当中毫不起眼，但却同样重要。
一份工作，对于这个年代的很多人来说，就是一辈子的事。
你干了这件事，难道就注定了一辈子只能干这一件事？
章艺谋的答案是否定的，而且他比“潘晓”要幸运，有林为民这位引路人的帮衬。
打完电话的当天晚上，章艺谋便坐上了前往西安的火车。
厂里领导不支持，那我就去找别的厂。
拍电影这件事，我必须得干！
章艺谋内心的执拗，林为民并不清楚，但他欣赏章艺谋的为人和他在电影上所展现的天分。
这样的人，你让他当一辈子摄影师，不是要屈死他吗？
在章艺谋坐着火车去追梦的时候，林为民仍在废寝忘食的写着剧本。
《追风筝的人》是部大戏，剧本容量也要比一般的剧本多不少。
连续不断的创作，憋在公寓里好几天，林为民跑到百老汇散散心，打算也看看音乐剧或者话剧。
不过他出门比较早，中午吃完饭就跑到了百老汇，距离晚上的演出还有五六个小时，林为民只能信马由缰的在百老汇的几条街上游荡着。
西44街，在第八大道和第七大道之间，这里汇聚了五家剧院，走在剧院对面第一眼看到的就是那个显眼的幽灵面具，海报附在每盏街灯上，一长列，背后的建筑铺张着年代久远的金色。
国王剧院，开张于1927年，有1645个座位，是百老汇最大的戏院之一，《旋转木马》、《南太平洋》、《卡米洛特》、《新绿野仙踪》等一系列经典音乐剧，让这里成为了百老汇最具代表性的剧院。
林为民走进国王剧院斜对面的一家咖啡厅
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