“林，我这次要送你一份见面大礼！能让罗杰·斯特劳斯激动的消息，也勾起了林为民心中的好奇。
“我给你安排了《巴黎评论》的作家访谈！”
“《巴黎评论》，我看过他们的刊物。”林为民道。罗杰·斯特劳斯说完这个消息，见林为民的语气平常忍不住提醒道：“林，你必须重视这次访谈你不明白《巴黎评论》这个长篇访谈在米国文学界的分量！”《巴黎评论》名字里带着巴黎两个字，但实际上却是一本米国度文学季刊，诞生于1953年，刊登的作品主要是和诗歌为主，刊物主要分艺术、文化、访谈和文学几个版块，其中
“作家访谈”这个版块是最受读者们欢迎的，也是《巴黎评论》屹立于米国文坛的最大特色。
自1953年创刊号的．福斯特访谈，《巴黎评论》每一期都会邀请到一位当代作家进行长篇访谈，至今三十多年时间，一百四十余篇长篇访谈，囊括了二十世纪中后期这几十年来世界文坛几乎所有最重要的作家。
其中中国人熟悉的作家有不少，比如海明威、米兰·昆德拉、马尔克斯、村上春树、斯蒂芬·金······几十年历史的
“作家访谈”几乎和《巴黎评论》这份刊物划上了等号。看书喇给林为民科普了一番《巴黎评论》和作家访谈的分量，罗杰·斯特劳斯总结道：林，这次的访谈代表了米国主流文学界对你文学地位的认可！”罗杰·斯特劳斯的小心谨慎并不过分，《巴黎评论》的作家访谈看似是一次平常的采访，但却含有极特殊的意义。
后世华语娱乐圈有一种造星方式叫抬咖，湾岛人玩的最娴熟。他们要捧一个毫无名气和作品的新人，会选择投资一部大制作，然后找来一堆名气响亮的明星给新人当配角。
作品上映，观众们一看，这么多的明星大腕都是配角，潜移默化的就会把新人主角当成大明星。
如此一来，只需要几年时间、几部作品，就可以把一个毫无名气的新人捧成当红明星。
《巴黎评论》的作家访谈格调自然不会那么低，他们也不会主动去做这种事，但如果林为民能登上《巴黎评论》，所能收到的效果确实与
“抬咖”有异曲同工之妙。