漫画一词，最早出现在北宋画家晁以道的《景迁生集》中，“黄河多淘河之属，有曰漫画者，常以嘴画水求鱼。”
本意是一种水鸟的名字，因其捕鱼时潇洒自如，像在水上作画而得名。
之后漫画有了动词的词义，清朝金农的《金冬心杂画题记》中提到“漫画折枝数颗”，这里的漫画是随便画的意思。
到了清末的《人镜画报》开始刊登讽画、滑稽画、时画等，而后从《文学周报》刊登丰子恺的《子恺漫画》开始，漫画一词取代了上述名字，成为我们如今所熟知的含义。
中国漫画发展的第一次高潮在辛亥革命前后，那时兴起了反封建反列强入侵内容的漫画创作，而后便是在1931年的9·18事变后，国内积极展开了抗日主题的漫画创造。
再然后新中国成立，国内漫画发展达到鼎盛，题材内容也从时政疾苦向文化娱乐、政治宣传转变，漫画的表现形式多以连环画为载体。
那个时代的连环画兼具思想性和艺术性，充满了“中国风”。
应该说，自建国到八十年代，中国的漫画事业经历了一段辉煌时期的。
可惜，随着改革开放步伐的加深，越来越多国外资讯传入国内。
1980年泥轰动画《铁臂阿童木》引入中国，这是泥轰动画第一次进入中国市场。1981年5月，在动画引入的影响下《铁臂阿童木》漫画以连环画的方式重新排版进入国内。
1987年，泥轰漫画《机器猫》保留原版形式在中国出版，是我国真正意义上的第一部引入的漫画，泥轰式影视结构分镜比起连环画更有竞争力，泥轰漫画迅速在我国的漫画领域攻城略地。
仿佛在一夜之间，铺天盖地的泥轰漫画渡海而来。
海南摄影美术、春秋、宁夏人民、敦煌文艺等等出版社的各类漫画小册子，迅速抢占学生们的课外阅读市场。
在来势汹汹的泥轰漫画面前，陪伴无数人成长的连环画溃不成军。
毕竟，在泥轰漫画多变的风格、有趣的情节、成熟的市场体系面前，连环画几乎没有优势可言。
何况第一批登陆中国的泥轰漫画，都是《机器猫》《七龙珠》《圣斗士星矢》《城市猎人》《福星小子》《足球小将》这些在泥轰市场上大浪淘沙后筛选出的精品。
就像中影引进的10部“大片”一样，这样的作品放在中国市场上，自然会形成一种降维打击。
随着日式分镜漫画在国内的崛
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