就像秦师傅所做，这张圆凳制作的工艺颇有些繁复。
它是圆凳中最常见的那种带束腰的类型。
所谓束腰，也就是凳面下方向里凹进去了一条，像是美人扎了一条腰带一样，让普通的圆凳多了更多的变化。
束腰处工匠可以进行很多种变化，这张圆凳就在这个部分进行了浮雕。浮雕是横曳的梅花，恰好与凳面镂雕相映成趣。
凳子下方是方形的三弯腿，足部是外翻马蹄。以圆凳的束腰处开始，凳腿向外划出了一个漂亮的S形，最后落在地上，凳腿微微向外撇开，像是马蹄落在地面上一样，形状非常优雅。
“这里还做了霸王枨，用来支撑凳面和凳腿相接的部分。霸王怅上做了梅花的装饰，这是圆雕手法。一凳三雕，处处呼应，真乃上等佳品！”
秦师傅对这张圆凳赞不绝口，接着又开始检查它的榫卯情况。
“这个榫卯也做得好啊！”他眼睛闪亮，继续夸赞，“榫卯连接有讲究的，一讲不露木料断面，二讲不用钉，三讲拼缝密实，四讲不用外物填充。这张凳子四条里有三条都做得漂亮，可惜做得太急了一点，拼缝露了点痕迹，不甚完美。”
他一边说，一边把看到的那个地方转过来给唐县令看。
果然，在那个不起眼的地方，明显露出了一点空隙，像是虫子钻出的一个眼。
“这么隐蔽的地方，寻常人不会留意，应当不要紧的吧？”唐县令问。
“我们木匠讲究内外兼修，不打眼的地方也不能疏忽。当然这种地方也可以用鱼膘胶粘连填充，不过始终失了高手风范。”秦师傅有些遗憾。
接着他细看那些雕刻。
一天时间对于制作一张木凳来说并不算短，但能在木凳上雕出这么多花样，就明显不够了。
这个考生能做到这样，一方面手的确是快，另一方面也是托了桐木的福。
桐木木质轻软，易于处理，同时质地又很细密，非常易于雕刻。
但也就是因为做得太快，在细节上不免有些疏漏。偏偏凳面这幅镂刻又是工笔手法，所以有些地方的笔画粘连、一些角落或缺失或多余，就非常显眼了。
唐县令左右端祥，道：“可惜，这画颇有意境，再多点时间，换种木料，这张圆凳未必不能成为传世佳品。”
“咦，让我来看看，一、二、三、四……五、六、七、八……这张圆凳一共用了八种榫卯结构！”秦师傅再次检查完这件作品，惊讶地说。
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