荧屏上。然后是汤姆·克鲁斯，罗纳德，两位制片人的名字，最后昏暗的日出中，F—14雄猫出现在企业号航母的甲板上。
“这个画幅……”罗纳德转头问唐·辛普森。
“是的，这是好来坞最近摸索出来的标准，在胶转磁的时候，由工作人员手工切。”唐·辛普森点点头，肯定了罗纳德的猜测。
“原来是这样，我就觉得，2.35:1的变形宽银幕，怎么在4:3的电视机荧屏上展现。”
罗纳德稍稍解了一点疑惑。
最早的时候，电影和电视机一样，长宽比是4:3。
到了五十年代，好来坞的生意被电视台抢去了一大半以后，好来坞的公司，有找到了宽银幕的方案，来对抗电视。
老片都是1.33:1的格式，在电视机上放正好。好来坞为了劝大家去电影院看，发明了1.85:1，2.35:1等等，不同的宽银幕格式。这种宽银幕有电视机上看不到的大画幅，吸引观众去电影院看真正精彩的画面。
但是八十年代以来，录像带和有线电视的普及，很多人也开始在家里，用电视机看宽银幕的大片了。
1:85的遮幅式宽银幕，在电视机上一般有两种处理办法，要么把长宽比变形，硬塞进4:3的电视机。要么上下各留一条黑边，这样保持原来的长宽比。
但是“壮志凌云”，用的是2:35:1的潘那维申摄影机，拍摄的变形宽银幕，长宽比特别大，几乎相当于两个4:3 的窄幅画面平行叠加在一起。
如果用变形法，那么人物会变得非常可笑的消瘦。别说观众看起来奇怪，汤姆·克鲁斯这样的明星，也绝不会允许自己变得那样难看。
如果上下切边，那么整个电视机的上下黑边，差不多要占据一半的画幅。
这也是不能忍受的。电视机本来就小，大多数人家里的新款电视，都是21吋左右的。而一些中南部地区，老式的14吋，16吋，还很常见。
上下留出很宽的黑边，人物就会变得非常小，根本看不清楚表情。
所以，在这本“壮志凌云”的录像带里，派拉蒙似乎采取了一种新的方法来处理宽银幕的转制。
在把胶片转换为用磁性记录的录像带的时候，工作人员似乎在画面上用4:3的画框，在原来的宽银幕上扣下一段画面，让演员不变形地出现在电视机上。
这样做的缺点，就是原来观众可以享受的宽银幕带来的视觉冲击，和足以容
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