那些声声句句讨伐楚琏的信像是砸在了棉花上，一口气憋闷在胸口，别提多难受了。
他起身在房间中来回踱步，平息着自己快要压抑不住的愤怒和恼意。
良久后，贺三郎心绪才渐渐缓和下来。
他又重新坐回到书桌，视线落在眼前一叠简画上，冷哼了一声。
几月没见，这毒妇倒是越发的会装了，不过一叠画却让家人都对她好感倍增，还以为这信封里装了什么千头万绪，深海般的相思，要多述那好些张信纸，如果不是亲手拆开，自己也要被这毒妇蒙骗了。
深呼吸了好几口气，贺三郎这才再次压抑住不断升腾的怒气。
拿起那简画，这下贺三郎终于能比较心平气和地翻看起来。
这一翻看，一不小心，贺三郎居然完全就沉浸了下去。
楚琏这作为信的画都是类似于现代那种四格小漫画形势，虽然没有点滴文字，但是叙事性和表达性却极强，二十多张纸翻看下来，居然一点也不影响体会这些画要表达的内容。
画中那个被特意萌化的女主角就是楚琏自己，每一幅中，那个小女子的神态和动作都不同，有时炸毛、有时傲娇、有时又语重心长。
人间百态展现在小小女子身上，是那么鲜活和让人向往。
其实楚琏这些画都是为了应付而画的，怕暴露字迹，这才不得不选择以画的形式。
画的内容颇为应付，可能是犯了前世的职业病，画画的时候总是不知不觉带了些主题，她这些画画的都是她每日的生活和遇到的趣事。
画的表达性总是比大多数文字要来得直观，何况还是大武朝从未出现过的漫画类型。
看完这些画，贺常棣觉得自己能想象出楚琏每日的生活日常，那个在画中鲜活自在快乐的小女子好似与自己心中那个阴毒、狡诈、对他凉薄的毒妇楚琏分了开来。
贺三郎微微闭眼，这种奇怪的感觉瞬间变得更加清晰。
须臾，他猛然睁开眼，又开始恼恨自己这种不知不觉的变化，深呼口气，贺三郎压下自己这种诡异的感觉，他深邃的眸光落在最后一幅画上。
那画上画的是一个螺髻的小女人端坐在椅子上，对面是一位和蔼的中年妇人，两人相谈甚欢，中年妇人满脸慈祥笑意，可是那张微微发福的圆圆脸上，在左脸眼角最显眼的位置有一块红斑，旁边正有一名大丫鬟给中年妇人端茶。
螺髻的小女人头上多了一个想象的对话框，对话框里没有丝毫文字，
…。。