门就在08年、12年、16年组织了三次。
公派的目的，就是希望这些导演能够学到美国电影的工业化运作体系。而那个胡安泽，就是16年派过去的年轻导演的其中之一。
除此之外，对于科幻题材的作品，或者说特效大片，相关部门其实也是一直持支持态度的。
只不过纵观这些年的影视现状，华国内部软科幻影视作品不少。但真正的硬科幻大片电影还是零。
特效做的好的片子，其实也少的可怜。
不过，虽说没有什么硬科幻片以及真正的特效大片，但所谓的“大片”还是不缺的。
如同地球上一样，蓝星这边国产大片的起点大概也在02、03年左右。
既然两个世界的起点一样，那问题其实也相似。
那一代的导演们受到法国新浪潮电影的影响，创作思路普遍偏“文艺化”。
既然是文艺化，那追求的自然是自我的艺术表达，以及艺术表达被认可后的各种奖项。
了解过的人都知道，那个时代电影导演最喜欢干的事情，就是去国外“刷奖”。
甚至现在还有很多人抱着这个想法去评判一部电影的好坏。似乎得到了外国奖项认可的电影，才是真的好电影。
这个行为是特定时代的产物，用简单的好与不好是无法评判的。
但可以确定的一点是，如果是用这种创作思维来创作“商业电影”，尤其是“商业大片”，有很大几率会产生一种异味。
这种异味该怎么形容呢？
那就是什么美学、质感、镜头语言包括场面的宏大性等等等元素可能都很好。但就是讲不明白故事，简单的故事讲的复杂，复杂的故事讲的拉胯。
看过陈大诗人的《无极》的人，应该是能理解这种概念的。
当然，或许有人会跳出来说，什么异味，那是你水平不够，看不懂。
这话说的其实也没问题，艺术这个东西各花入各眼，有的人觉得好有的人觉得差这很正常。
但是对于手握着先行基金的徐川来说，他要考虑的问题就要现实的多。他得明确一件事情，那就是自己投资的电影，能够为电影行业带来什么？
带来新的电影题材、新的制作流程、新的制作技术、新的配套产业以及新的就业岗位或者说是新的从业人才。
从这一点来看，有些类型的电影注定和徐川无缘了。
就好比站在徐川考虑问题的角度，地
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