在《夜宴》中表达出的时而文艺，时而世俗的风格，向多种异域文化的模仿拼凑，显然难以建立本位文化的特色，使人难以读到多少历史的味道，画面能够达到的也只是形似而已。
拍电影当然可以借一个框架，不过往里填充的还得是自己的东西，需要有自己的感悟和思考。
冯晓刚在《夜宴》中想表达的是欲望、爱情、仇恨，他将《哈姆雷特》的故事进行了扩展，让皇帝、皇后与太子之间形成了三角关系，也让皇后、青女与太子间形成另一个三角。
中肯的说，冯晓刚讲故事的能力要强于张仪谋和陈恺歌，影片故事的发展在绝大部分时间还算是顺畅的，比之《十面埋伏》、《无极》的纰漏百出，《夜宴》的故事勉强算是比较象样了。
只是故事推进到结尾夜宴时，却没有能激发出应有的高.潮，而只是一具具尸体的累加，尤其是皇帝的饮毒自尽更是缺少说服力。
宋铮明白冯晓刚想表达的是葛大爷饰演的历帝痴迷于皇后而不惜舍命，但影片对这点的铺垫明显是不够的，最后历帝的死，带给观众的感觉十分突兀。
宋铮承认相比张仪谋和陈恺歌的大片，《夜宴》算得上是比较靠谱了，但它仍然逃不脱某种通病，比如暴露的情.色镜头和华丽的动作设计。
所有中国的大片都是武侠动作片，因为功夫是咱们中国独有而外国没有的，就跟大熊猫一样可以拿出国门去炫耀，实际上说穿了，大片就是拍给外国人看的，袁何平、叶靳添、谭顿这样在好莱坞得过大奖的班底，就成了大片的有机组合部分，来来去去总是这几位，这些墙外香的电影人几乎成了国内大导演打海外牌的卖点。
《夜宴》中的动作很漂亮，但是所有的动作设计必须服务于内容，过多或者过分夸张都不好。
影片《夜宴》中不少动作桥段看起来都无存在的必要，比如将皇后设计成高手就很没有必要，实在有为打而准备设计。
而皇后与太子一见面就来上一段打斗，实在是形式大于意义，另外将棍刑设计得如此夸张更是令人咂舌，事实上这一桥段只需要表达出残酷性便可以，实在没必要让人飞上翻下的。
将所有存在的动作场面都极尽华丽之所能，事实上反而减弱了影片作为历史悲剧的厚重感，让影片充满了轻浮的气息。
而暴露的情.色镜头更是在《夜宴》中出现得相当频繁，宋铮对这些镜头存在的意义心存疑问，影片中出现情.色的地方是否真的有必要？它对故事的发展或者推动有
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