张寒予确实不太明白，如果只是为了给上面一个交代，宋铮完全可以拍一部更能体现我党我军光辉形象的故事，可是集结号好像从某种程度上带着点儿讽刺的味道。
对此，宋铮的回答是，没有理由！就是喜欢！
宋铮要拍集结号，要拍一部真正的战争大片，在他看来，现在很多主旋律的战争片，都快要赶上玄幻了，因为打仗本来是很可怕的，但是在很多国产的战争影片中，却让这件本来很可怕的事，变得很好玩。
我们打敌人，枪枪毙命，例不虚发，敌人打我们，我战士身中数弹，依然屹立不倒，就算倒下，还要把身后事交代到**实现的那一天。
电影拍成这样，如果单单从艺术角度出发的话，称得上可笑，不过，宋铮倒也能理解，因为战争是政治的需要，以往的战争片同样也是一种政治的需要，那个时候国家成立不久，并且战胜了几乎所有的敌人，举国上下对未来信心满满，绝大多数人相信在我党的领导下，中国将战无不胜，攻无不克。
那时，“人定胜天”的精神直接作用到电影中，结果就是泾渭分明、标准统一的阵营对垒，在人物形象上，正方人物一概浓眉大眼，身材伟岸，平时平易近人，战时英雄无敌，即使不小心要挂了，也得喊个口号再去死，没力气喊口号的怎么也得交个党费才闭眼。
当然，这并不真实，它违背了自然规律，不符合人性特征，这种高大全的人物形象远远脱离了现实。
然而，脱离了历史背景去评价当时的战争片也是有失公允的，也许，那个时候的人们确很傻很天真，可从某种程度讲，人们又很纯很认真。
当这种认识到了电影中，就表现为敌人总是丑陋无能，不堪一击，而自己人总是那么英明神武，无所不能。
南征北战、英雄儿女、柳堡的故事、铁道游击队、林海雪原、地道战等等一大批被称为经典的红色电影都无法脱离这个模式。
在拍摄技法上，对于正面人物一概以仰角镜头表现其高大和正义，对反派人物基本以俯角镜头表现其邪恶和猥亵，甚至还要用光线在他们脸上造成阴影，人物一出场就知道他的下场。
虽然从纯电影技法角度看这是允许的，但它显然是种落后的电影表达理念，更欠真实。
国产的战争片，宋铮最喜欢的是冯晓宁的战争三部曲红河谷、黄河绝恋、紫日，他用西方人的视角去审视身处侵略战争中的中华民族，开创了一个全新的创作角度，并且敢于打破过去中外有别的隔阂
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