是因为这些她们的活力，热情才得到充分的表达。
而男性一般在一份感情里看到的更多是问题及其如何解决，但他们也可能因此选择放手。
因为他们有时把注意力过分集中在问题上，克制甚至忽视自己内心最深处的情感流动，从而失去了向前的动力，对未来的展望。
理性让人们认清现实，而感性让人们勇敢向前，唯有将二者结合，才能真正感知到人被赋予生命的价值意义。
另外影片画面也很有小清新的味道，从黄小仙的住所来看，普通的几件物什，绿色盆栽，老式闹钟和垂帘，白框的玻璃窗户，再加上适度昏暗的光线和舒缓的大提琴声。很好地营造出了一种静谧悲伤的氛围，烘托出女主苦涩悲凉的心情。
另外，整个剧情安排紧凑，一个好的电影故事，需要精彩的剧本和高能力的编剧，《失恋三十三天》本身取材于高人气网络，可以说是扎根于土壤，容易被大众理解并接受。
以其细腻的刻画，幽默的人物对白，加之黄小仙对感情顿悟时，给人们的启示，使得整个得到升华，轻松之余给观众以思考。
作为一部改编自的电影，《失恋三十三天》毫无疑问是成功的，同样的，宋铮也看过其他的改编成电影的案例，但失望不在少数。
比如那部《小时代》，作为的它取得了很大的成功，但是改编成电影却乏善可陈，更有甚者用大型配乐PPT来形容。
就拍摄技巧上来说，《失恋三十三天》也要比《小时代》成熟很多。
首先，镜头切换自然流畅，许许多多的场景串联起来，给人以完整契合的感觉，丝毫不显得不突兀。
通过淡入淡出的拍摄手法，妥帖地表现了女主失恋后，对往事追忆时的心酸和无奈。
同时影片中出现了较多次数的空镜头，艺术感大大增强，当然空镜头的利用也不光起到了增加影片文艺气息的作用，更重要的是恰如其分地渲染了主人公的心境，并且推动影片情节的发展。
镜头曾不止一次转向故宫，雪后的故宫，落日余晖里的故宫，夜色里的故宫。这些镜头大都表现得孤单落寞，也从侧面映衬了女主的心情，顺势推动情节发展。蒙太奇镜头的运用也有类似的效果，电影里婚庆场景的拍摄用的便是这个手法。
一部影片最重要的是向世人表达清楚它的思想，《失恋三十三天》表达的主题是“爱，就疯狂，不爱，就坚强”。
无论用多出彩的拍摄手法，让多大牌的明星来出演
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