很小，但是却呈现很大的故事。
几个高考落榜的年轻人，在彷徨无地的茫然转侧，一个叫做“观音山”的火车小站，记录下了他们这段生活。
说是励志也好，说是青春展示也好，说是残酷的扫描也好，其实，这些都不重要，执着于这个，这个故事就会显得一无是处。
单纯的去品读这个故事会发现，它会在最不经意之间，打动人的内心，人们去看电影，寻求的就是一种光影的安慰，或者是寻求的一种情绪的释放，使得自己在日常生活中太多的压力得以宣泄。
所以，在电影院，一些情绪是会被放大的，比如看喜剧片，当一些高校的桥段来临时，人们可以在电影院的阴影中得以放肆地大笑，而如果同一影片在家里看碟，则可能这种就没有这么大，或者是笑的不会这么放肆，或者是有些桥段在影院之外压根就不会感到好笑，但在电影院里却会感到好笑。
同样，一些大场面，在电影院里人们可以感到震撼，而在硬碟里却可能会感到小儿科。
这就是电影院的效果，阴暗的环境使得人们可以放松了心态，在别人的故事里，将自己的感受投进去，然后跟着荧幕而忽喜忽悲，短短两个小时，使得自己还原为一个本真的自己。
这个故事没有一个大的环境，人物设定也是几位刚刚接触社会的青年人和一位处于丧子之痛的中年母亲，重点阐述了两代人从开始的排斥，到最后的相互感化升华的过程。
这个套路并不新颖，访客与屋主之间的故事在之前的《我们俩》已经讲完了，宋铮自然不会走这样一个老套路。
当然，这个故事也的确很深入的探讨了两代人的隔阂问题，作为80后的人们最是很有体会的，80后童年时期并没有踏入一个像如今物质和文化都飞速发展的年代，那时候要闭塞的多，父母的家长观念也要深重，孩子是父母的私有财产，他们的一言一行都要受到家长的督促甚至干涉，而矛盾到了孩子逆反期的时候就越加彻底了，如果没有打开这个结，两代人的距离就会越来越远了。
三个年轻主角身上就尤为明显，南风的父亲是个酒鬼，在她童年中就深深烙下了父亲打骂她的母亲，无所事事的印象，当老了没有爆发的能力的时候，女儿对父亲的态度显得颇为矛盾，是宽恕还是继续仇视？
丁波一直龃龉于父亲当年没有及时去救治已故母亲的心结之中，当他父亲再娶的时候，他甚至不希望母亲的遗像被摘下的事实。
肥龙从小体型肥胖，受人歧视，
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