内容是不会有变化的。
并且在精致描写常月琴这个角色的同时，重点刻画了南风这个角色，毕竟这个剧本是写给范兵兵的。
原版的《观音山》中突破最大的，就是饰演南风的范兵兵，宋铮前世在看电影之前，一直对范兵兵能否饰演一个20岁的高考落榜生表示疑惑，毕竟前世这部电影开拍的时候，范爷都已经三张了。
但是，看完电影之后，这种感觉不复存在，影片里的范兵兵，要去饰演的是一个父亲早死，母亲改嫁，继父却是一个酒鬼，常年酗酒到住院的程度，眼不见心不烦的她，跑到另外的城市去独自生活，在酒吧卖唱。
这是一个和范兵兵自己的生活经历完全不相干的角色，而这个角色本身是没有多少大的戏剧起伏去表现的，因为她要表现的是一个在真实社会里生活的人，所以范兵兵必须要像在拍纪录片一样，去展现南风这个角色的生活状态。
范兵兵的演出让宋铮大为惊叹，影片里她替肥龙出头和人谈判、在酒吧卖唱自HIGH、在家里的群居生活，那些生活的点滴细节展现在大银幕上的状态都是如此的真实，让宋铮几乎有一种范兵兵就是这样的人，她就是在这样生活的感觉。
或许《观音山》不是范兵兵演得最棒的一部电影，但这绝对是让观众对她印象最深刻的一部电影，印象深刻到简直觉得，和过去在大银幕上看到的她不是一个人在演。
《观音山》再次证明两件事：一，好演员，终归是要发光的；二，遇到合适的导演，好演员才能发光。
《观音山》放弃了大悲大喜的戏剧桥段，用一种近似白描的手法，来展现了当下年轻人里，某种群体的生活状态；又用常月琴这个角色和南风的碰撞，来勾勒出两代人的融合与交流；再用观音山，来点出了主题：真实世界里的废墟可以重来，可以焕然一新，而心灵的废墟，应该如何重建呢？
代表老一代的常月琴，最终再次选择了离去，她的身影消失在观音山，得到了大慈大悲，普救人间疾苦的观音的救度；而代表年轻一代的南风，则在观音山获得了新生，她抛低了种种纷繁的往事，走向新的生活。
动静二相，了然不生，欲断众生诸苦恼故，欲众生住安乐故，这就是《观音山》，想告知人们的道理。
剧本给出去了，剩下的事情也不是宋铮该考虑的了，剧本是好剧本，故事是好故事，现在缺的就是一个用电影的手法，来呈现这个故事的人。
而这个人，范兵兵已经找到了。
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