时间里，一个个角色为爱而死的凄惨，让宋铮真真切切地感受到冯晓刚竭尽全力煽情的意念。
让宋铮失望的是，直到字幕打出来，他依旧没有被感动，他甚至一度怀疑是不是自己过于麻木与冷酷？
只可惜答案是显而易见的，并不是宋铮的麻木，而是冯晓刚在中国大片的道路上迷失了方向。
悉数中国大片的口碑问题，最大原因无一不与主题相关，《英雄》背离了数千年的侠义精神，《十面埋伏》沦为低俗的移情别恋，《天地英雄》让佛光杀敌主持正义更是难圆其说。
《夜宴》最大的失败根植于剧本的失手，再一次暴露了中国大片的命门。如果说《哈姆雷特》是以爱情、亲情、荣耀、生死作为舞台主题的话，《夜宴》则是一出由欲望、权力、背叛、复仇、勾心斗角组成的空间。
冯晓刚完全背离了人民的审美情趣与价值取向。
鲁迅先生曾说：“悲剧是把有价值的东西毁坏给人看。”
只有符合大众审美与价值判断的东西，才能算得上美好的东西，当这些东西被破坏时，心灵才会被触动。
在影片中，除了周讯演的青女，宋铮看不到人性的光辉，但问题是，这个角色在整部电影里完全是可有可无的。
其他所有人都成为私欲、权力的俘虏，尔虞我诈，蝇营狗苟，心灵扭曲，俨然一个阴暗无光的黑色世界。
同时也是一个叔嫂、母子、兄妹关系暧昧的乱.伦世界，这些无疑背离了观众最基本的伦理纲常，以及对美好向往的起码诉求。
在这个黑色、乱.伦的世界里，每个人身上都有阴险、残酷、狡诈的罪恶，都有该死的理由。
这些冯晓刚根本没有去想，观众怎么会为一个个“恶人”的死而悲天悯人，即使他们以爱的名义。
《夜宴》剧本的问题还表现为中西结合、半文半白、不伦不类的台词，类似于“你贵为皇后，母仪天下，睡觉时候还蹬被子！”的对白简直成了额外的笑料。
片中逻辑的混乱随处可见，开片羽林卫刺杀太子时，无鸾藏于水底躲过劫难，作为皇帝通缉的人随后又在皇宫与婉后相见，莫非“从天而降”？
厉帝夜宴文武百官，策划惩奸除恶巩固王权，此等机密场合，怎么可能“半路杀出个青女”演奏越人歌？
作为一部娱乐大众的电影，最后横空出世杀死婉后的飞刀更是让宋铮满脑疑云，是艺术还是故作深沉？
是悬疑还是故弄玄虚？
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