逆女，很难说谁的表演更出色，因为这样的化学反应是需要二人同样高超的表演才能成全彼此。
也不得不佩服编剧的水平，俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来，寥寥几句对白之后，一出非正常的女追男戏码缓缓上演，这样机智幽默的对白，现在的电影里已经不多见了，如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击，对于细节的刻画显然不那么用心了。
正是在这种匠心独具的精雕细琢之下，《乌云背后的幸福线》前世在上映之后，大获成功。
与其说《乌云背后的幸福线》有多优秀，不如说它珍贵，大卫拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装X、不过火、不露骨、没一句陈词滥调，又有态度的治愈小品。
故事本身是离奇事件，但却精准地直指现实，它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们指条明路，鼓励他们在现实中试着寻找出口和满足感。
从题材上来说，《乌云背后的幸福线》类似《阳光小美女》，都是属于那种让人不忍心挑毛病的心头爱电影，其实影片的涉及的问题是比较黑色的。
以男主布莱德利库珀为中心的亲友、邻居、陌生人对待精神病患的态度，精神病患对自己服药的抗拒，作为一颗不定时.炸.弹重返社交圈的尴尬。
还有女主詹妮弗劳伦斯为中心的周遭对寡妇的看法，荡.妇兼疯婆子在生活中的伪装等等。
不过拉塞尔的拍摄手法新奇，让《乌云背后的幸福线》成为了一部人见人爱的轻喜剧电影。
在宋铮看来，大卫拉塞尔一直都是一个喜剧功底很厚的导演，在他所有的作品里，即便是像《斗士》和《夺金三王》这样的纯爷们儿影片，也不乏一些轻松幽默的段子。
而在《乌云幸福线》中，拉塞尔这回直接来了一次情感大爆发，把他熟练的镜头和机关枪式的对白完美的结合在了一起，让电影拥有极高的戏剧性。
并且不同于老套的“约会电影”，或是烂俗的R级喜剧，《乌云幸福线》试图摆脱由好莱坞在上世纪30年代所建立的类型片框架。
拉塞尔在影片前半段，对角色的性格塑造，堪称神来之笔，大段大段的台词让观众一边对角色的性格有丰富的认识，一边又能很专注的进入到故事当中，基本上不会出戏。
另外影片里有许多风格化的镜头，这些镜头也进一步的加强了电影的戏剧效果，让观众可以发自内心的大笑，而不是单纯的做面部表情。
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