亦呈现淡淡蒙昧之态。
《红高粱》中，以逆光为主，形成丰富的影调变化，在颠轿那场戏中，他以逆光拍摄轿夫脚下扬起的烟尘，真正令人荡气回肠。
《菊豆》中的激.情.戏，若摄影师轻浮些，不小心便会沦为下流，偏偏顾常卫镜头冷静沉稳，控制得住，逼视欲望，使之无以遁形。那原始，那粗糙，当真可以通过镜头向人扑来。
与陈恺歌合作时，他的镜头里又是另外一番景象。
《霸王别姬》是风流婉转，大起大落，十分悲凉。
《孩子王》是淡然安定，将那一则知青故事铺陈得好似流水般酣畅。
与姜纹合作，顾常卫的镜头语言更加流畅舒展。
《阳光灿烂的日子》，马小军举着望远镜转啊转，少年时当真会有那么无所事事的心情，一件无聊之事也可以做的兴致盎然。在这部电影里，顾常卫的镜头飘忽起来，跟着转啊转，镜头掠过米兰的照片，一次，又一次，再一次，定格。
《鬼子来了》则是采取客观镇定的视角，安心的讲了一个荒诞残酷的故事给大家听。
毕竟能把张仪谋和姜纹这导演界的两大怪咖都给伺候舒服了的摄影师，圈内也仅有顾常卫这一个。
宋铮说完，见顾常卫不说话，跟着道：“顾导不用马上给我回复，可以好好考虑一下。”
宋铮也知道这件事有点儿强人所难，毕竟顾常卫如今的身份是导演，而且已经在圈内积累了不俗的口碑，取得的成绩也够好些导演仰视了。
已经习惯了在剧组里说一不二，现在让顾常卫回过头来给别人打工，顾常卫不愿意也是理所当然的。
事实上，宋铮也只是想要试试看，如果顾常卫不愿意的话，他打算去香江那边请关金鹏，至于杜克风，完全不在宋铮的考虑范围之内，那洋鬼子拍不出他想要的细腻镜头。
“宋导！你那个片子什么时候拍？”