娴熟但缺乏变化、活力的叙述，这对作家来说是十分危险的。
特别是这种“定义”和“限定”，往往是以赞美或者恐吓的形式出现时，对作家的影响尤其大。
除了于华，还有不少人也参与到讨论当中，不过焦点是所说的“母语创作”。
有人提出，这里的“母语”其实不一定指的是现代通行的普通话、现代汉语，许多人的母语其实是各种不同的方言。使用方言创作，往往能给作品带来别样的生命力。
但是也有人反对，认为自古以来中国的大部分文学经典还是以“通用语”的表达形式创作而成的。方言创作虽然偶有佳作，但是在思想深度与传播方面，局限较大，尤其不能表现“大时代”。
这时有个叫“弄堂网”的小网站上，一个ID为“独上阁楼”的网友不服气了，他表示他就准备用上海方言写一部，也可以写出一代“上海宁”的生活图景和时代变迁……
对话的第三集是所有人最关注的。无论是文学界人士还是普通书迷，都或多或少地知道了张潮与基兰·德赛之间的“不和”，尤其是在“种族歧视”的阴影下，大家都很好奇这场对话会不会是“火星撞地球”式的火爆。
结果却出乎所有人意料之外，张潮和基兰·德赛不仅没有发生语言上的冲突，甚至张潮还在很大程度上主导了这场对话。
尤其是张潮提出英美的文学圈，在利用奖项来“驯化”移民作家走进狭窄的题材陷阱，将移民困境固化为一种“文化景观”，以装点其主流文化的观点以后，基兰·德赛脸上失魂落魄的表情简直让所有人同情。
同时张潮的这个观点也极大地引发了国内文学界的争议。
一个刚刚获得“全美书评人协会最佳奖”的中国作家，不感谢人家，反手就开始批判文学奖项隐含文化驯化的目的，这是什么操作？
他不是该说“感谢全美书评人协会颁给我的这个奖，然后我还要感谢我的书迷们，感谢我的爸爸妈妈，感谢我的老师，感谢……，感谢……，我爱你们……”——哦，走错片场了，这不是好莱坞。
那至少也应该表达一下起码的尊重吧，讲讲自己的文学理想、创作理念。
怎么就吐槽上了呢？
那这个奖，张潮领还是不领？
这一切都将在即将举行的《大医》第二部的发布会上揭晓。
时间很快就来到了《大医》第二部发布会当天，美国时间4月20日，复活节假期的第二天。
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