聊天过程中，北川秀也渐渐放松了下来。
加藤周一是那种典型的史料记录者，面对作品、人物时，很容易站在旁观者角度来剖析，完全不带任何感情色彩。
有些史书撰写者，喜欢加非常多的主观色彩，导致史料不严谨，被这种史书记录，很多人都不乐意。
看到加藤周一的治学态度，北川秀放心不少。
有关《世界尽头与冷酷仙境》，北川秀直言不讳。
就是为了讽刺高度发达的资本社会，就是为了给社畜、上班族们发声，就是为了渡边泰子而写。
只是在书写的过程中，为了避免一些不必要的事，加上想尝试双线叙事，就有了这个模式和写法。
随着故事展开，【世界尽头】与【冷酷仙境】的关系也会加深，所有谜团会被解开。
北川秀没法剧透自己的书，但大概一说后，加藤周一便明白了。
这绝对会是一部划时代的作品！
想起还陷在情情爱爱、男女关系和调教里的《痴人爱欲》，加藤周一不禁叹了口气。
谷崎一郎啊谷崎一郎，当年你写《恶魔刺青》时，也是这样一腔热血，为了很多东西不愿意妥协。
怎么三十年过去了，你反而开始走老路了呢？
十分钟的简单交谈，加藤周一心里的“天下第一”已经确认。
聊完书，两人又说起了《日本文学史》和采访之事。
“.事实上，日本文学史始于日本迈上脱亚入欧之路的明治时代，是明治日本建构现代日本文化身份的重要路径之一。
这种明确的目的指向，使得一般的日本文学史叙事带上了诸多的建构色彩。
例如，对千余年来一直占据日本高尚地位的汉文学的“遮蔽”即其重要特征之一，抹去‘汉文学’印记，建构一种以‘和文学’为中心的日本文学是明治日本向西方展示自身文化软实力的重要举措之一。
这是极其片面和不对的。
这就和现在的文坛守旧派全力否定以你为代表的新生代一样，只会让日本文学往死路里走。”
加藤周一越是深入了解北川秀，采访的越多，他越能感觉到这个年轻文学家身上的魅力。
这就是他一直以来所希望的日本文学的未来样子。
可惜，这个年轻人一直被排斥，不被接受。
北川秀笑了笑，说道：“其实我并不在意这些，也没有觉得谁该尽这份责任。我写书的最初原
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