而常年奋斗在文学界一线的伊戈尔这类学者，他们的评价更让阿列克谢信服。
“很不错！即便不是原稿，还丢失了很多内容，但从现有的质量看，已经是非常了不得的大作了。”
伊戈尔发自内心地赞叹道。
敢用“悲剧化”的笔法去写大部分人认知为“无忧无虑”和“快乐幸福”的“童年”，这本身就是一件值得钦佩和称赞的事。
北川秀不仅写了，还写的非常传神到位，让人感同身受。
这才是顶级文学家该做的事！
“能让你称之为大作，那确实是非常优秀的作品啊。”
阿列克谢不怀疑伊戈尔的审美和鉴赏能力，听他这么评价，悬着的心顿时放下来一大半。
此前北川秀刚拒绝了《现代人》的约稿，理由也是无懈可击的“政治元素太浓厚，不适合我”。
但这无疑惹恼了《现代人》背后的列宁格勒出版社。
听说他们已经找了同样在年轻一代里无人可敌的叶夫盖尼，让他出一本新来对标北川秀的新书。
看目前的趋势，《现代人》显然是想把两人打造成沙俄年轻一代文学家代表和世界文坛年轻一代文学家代表间的血战。
这么发展下去，矛盾可能还会衍生到《现代人》和《新世界》这两本文学杂志上。
《新世界》这边给阿列克谢的答复是，尽量别去理会《现代人》，他们要比就随他们，他们要炒作也由他们，总之别和他们起正面冲突。
阿列克谢立即会意，便没在这件事上过多纠结。
但《新世界》的高层股东也不少，有些就咽不下这口气，非要让他给《现代人》一点颜色看看。
阿列克谢不打算回应《现代人》，但那些大佬的面子也要顾及。
最好的办法便是不声不响的出了一本好书，然后闷声发大财。
现在伊戈尔告诉他，这绝对是部可以名留青史的大作后，他终于不用再纠结这事了。
“那我就先回去了。”阿列克谢起身告辞。
伊戈尔点了点头，在他走出门前，又突然把他给喊住了：“等等，你之前说，这是一个自传体三部曲对吧？”
“是。怎么了？”阿列克谢回头看他。
“能不能帮我问下北川老师，另外两部的大概构思以及书名。”
伊戈尔连忙解释道，
“既然是三部曲，那么前后必有关联，身为翻译者，因为不是原著
…。。