但是电影并没有在这方面给太多的着墨。
在这部影片里，导演很冷静地给观众展现了现代文明社会存在的问题和被忽视的地方，对现代传统家庭的人员构成、伦理道德、生存意义、人性道德等方面，都做了细致的展示和分析。
你甚至可以认为这是一部深刻而感人的电影，通过细腻的叙事和真实的人物刻画，让观众深刻体会到家庭的真正意义。
这部电影凭借细腻、温情的叙事风格和对人性的深刻洞察，在场刊评分中拿到了3.4分的高分，破了本届戛纳的纪录，成为了新热门。
此前最高的是科恩兄弟新作《醉乡民谣》以3.3分领跑群雄，《天注定》以3分位居第二。
是枝裕和的《如父如子》为2.5分。
当然，戛纳电影节的场刊评分并不能作为金棕榈奖的最终依据，甚至有历来评分最高的电影，基本上拿不成金棕榈的说法。
据统计近十五年中，只有四次是是场刊评分第一的影片拿了金棕榈。
而中国至今唯一拿到了戛纳电影节最高荣誉大奖金棕榈奖的影片《霸王别姬》，当年在场刊评分中则是以3.6分高居榜首拿到了金棕榈奖。
戚昊对于自己能不能拿金棕榈心里也很没谱。
威尼斯电影节更讲究艺术均衡的水准，柏林电影节更强调导演的个人风格，戛纳被大众认知的，是比较鼓励创新、推崇创造性。
他作为一个青年导演，按理来说符合应该被鼓励的标准。
然而，戛纳电影节又是A类电影节里最为保守的一个。
通常从戛纳出身的导演有一条清晰明确的道路：入围平行单元，入围主竞赛，成为评审，隔三差五多次入围主竞赛，拿几个奖项之后，能不能拿金棕榈就要看命了。
所以在戛纳，惊喜这件事情完全没有保障。
两天后首映的女同性恋题材影片《阿黛尔的生活》场刊评分高达3.6分，取代《小偷家族》成为评分第一。
导演阿布戴·柯西胥曾执导《谷子和鲻鱼》，此次的《阿黛尔的生活》时长达三小时，用极其细腻鲜活的手法讲述了两个同性恋女孩从相识到形同陌路的故事，令人潸然泪下。
影片拿下如此高分，给那些未必属意这部电影的评委带来了非常大的压力。
甚至就连戚昊最坚定的盟友克里斯托弗·瓦尔兹，都表达了他对戚昊获奖金棕榈的担忧。
并且告知戚昊评审团内部目前割裂严重。
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