作，这个就不容易了，不仅要考虑到整个剧情的发展，还要兼顾很多不同的内容。
比如说其中很重要的一点，那就是要区分剧本写作和写作之间的差别，毕竟这两者是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
还有就是若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。就比如要写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
在有就是剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。比如后世金庸先生最认可的经典03版《天龙八部》，它最接近原著，是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
而这最后一点，偏偏是魔兽剧本不好写的地方。魔兽因为剧情庞大，里面角色众多，随便说一段魔兽历史，里面就可能出现数个以上的主要人物，偏偏这些人物里面每一个都有着很丰富的人生，哪一个人都能当作一个故事的主角，相互之间就难免有所冲突。
专业的编剧，未必能搞清楚魔兽剧情里的这些条条框框，而暴雪的工程师们，就算是专门负责剧情的人，他也说不好哪个可以选择哪个应该摈弃，所以迈克就把选择权直接交给了玩家。从玩家之中选择一个写作能力强故事讲得好的人，让他来加入到剧情讨论小组里，既然暴雪内部的员工和聘请来的专业编剧各持己见，双方都不愿意退让，那么就加入第三方，让第三方来打破这个平衡，从
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