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西方国家对我国古董趋之若鹜，这导致了我国彷古行业兴起，特别是在彷古瓷这一块。
在彷古瓷技术中，最有代表的就是接底技术。
现在陈文哲手种一件明黄色的小碗，就是明显接底的作品。
之前陈文哲做修复瓷器的工作，可是把接底技术练到了大师级，所以他很了解这种技术。
在民国时期之所以会诞生这门技术，是因为瓷器底部往往是判断瓷器的重要依据。
大部分人会通过瓷器底部，来检验瓷器的真伪。
而接底技术，正是为了迷惑这些只看瓷器底部的人。
一般情况下，可以依据以下三点，通过瓷器底部来判断瓷器本身。
对于大部分瓷器而言，表面会覆着一层釉，瓷胎上的信息会被釉给掩盖。
而瓷器底足的一圈没有釉的，通过底足就可以得到胎体最直接的信息。
官窑瓷器底部常常伴有款号，比如成化斗彩鸡缸杯的底部书写的“大明成化年制”六字。
而民间瓷器底足往往不写年款，只是画一片树叶或者一个圆圈。
除了款号外，从书写细节上面也能看出瓷器的年代。
底部一些工艺上的细节、特征以及手工留下的痕迹，也能够成为判断一件瓷器制成年代的依据。
接底之所以如此流行，除了很多人通过瓷器底部，来判断瓷器本身外，还有一个重要特点，量大价低保存完整！
瓷器底部是非常难以损坏的，一来底部要作为瓷器的支撑，本身做的比较厚实；
二来底部面积比较小和隐蔽，不容易受到外来的伤害。
所以多数情况下，瓷器即使破损严重，底部却常常保存完好，这导致古瓷底部量大价低保存完整。
今天景镇的古玩市场上，常常可以看到大量宋代和明清的瓷器碗底。
这些碗底经过打磨，被当成盖置或者杯托，卖给对古代瓷器感兴趣的人们，价格低廉。
虽然接底是一门不错的生意，但其中有两大难点。
一来瓷器烧造有很大的收缩性，要想烧制出一个与碗底能完美地搭配的碗身，非常苦难；
二来接好的底部，必须让人看不出缝隙。
以上这些难点会让普通人望而却步，但难不倒造假高手。
他们接底的过程大概是这样的，首先彷烧几件完整瓷器，从中选择最合适的一件把底切掉，将切口的内壁磨平整
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