置顿时急了：“郑老师，这部戏的摄影师早就定了，就是我啊！我为这部戏练习很久了！而且这部戏全部是运动镜头，有大量的手持摄影，您老身体吃不消的。”
郑国恩本来是开玩笑，见曾练平这个反应，不禁大笑起来：“你这个小曾啊！生怕我把摄影师的位置给抢了！我不跟你抢，我不跟你抢就是了！”
移动变焦的神奇效果让学校领导和老师们大为惊奇；而接下来的战争戏部分则真的让在场老师们看傻了。上一世，1998年《拯救大兵瑞恩》在国内上映，引发了轰动。让内地观众感慨，原来战争片还能这么拍。现在许望秋将《拯救大兵瑞恩》的战地摄影风格提前了二十年，冲北电老师造成的冲击自然是难以用无言来形容的。
许望秋悄悄观察在场老师的反应，尽管《锄奸》片段画面粗糙，而且连真正的枪都没有，刘林他们拿着玩具枪、纸叠的枪，甚至是拿木棍当枪，但在场老师还是被深深吸引了。由于镜头切得特别快，而且画面比较晃，老师们根本没有时间去考虑其他的。
老师们全神贯注地盯着电视机屏幕，生怕错过一个镜头。手持摄影带来的强烈临场感，将老师们拉到了故事中，让他们仿佛真的置身战场。其中有些老师额头都开始冒汗了。
七分钟的片段放完，在场老师都站了起来，迅速将许望秋围在中间。他们满脸激动，七嘴八舌的说着自己的感受，说着电影中那些不可思议的镜头。
周传基特别推崇画外空间，而在《锄奸》片段里许望秋多次使用画外空间。周传基看完后特别兴奋，手舞足蹈地表示：“你在电影里的几个画外空间用得特别好，展现了无限空间的概念。我们很多导演就没有这种概念，拍出来的镜头是死的，而你的镜头是活的！”
张暖新也忍不住道：“望秋啊，虽然我不认同你对好莱坞的推崇，也不认为中国电影学好莱坞是正确的，但从你拍的这几分钟片段来看，是真有水平啊！尤其最后那几分钟战争戏，大量采用手持摄影，没想到战争片可以这么拍。”说到这里张暖新笑了起来：“这种手法明明是新浪潮的手法，你学着新浪潮的手法，却又坚决反对新浪潮，这恐怕不好吧？”
许望秋笑着解释道：“张老师，我没有反对新浪潮，我认为应该有导演从事艺术上的探索，就像新浪潮那样，但进行探索的应该是少数。整个电影行业的主流必须是娱乐性比较高的电影，这样电影行业才能健康稳定的发展。”
学校领导也是懂电影的，也都被《锄奸》新奇的视听语言
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