听到她的歌，但中岛美雪并没从中获得什么利润，也没把那些在大陆流行的唱片数量算她的个人唱片销量。
同样情况的还有邓莉君，她在国内的知名度更响亮。
可同样的，国内发行所有的邓莉君的磁带唱片，邓莉君本人都没有捞到一分钱的收入，而这些在大陆发行的唱片，也不算在邓莉君的个人唱片销量中去。
所以说，如果有个国内的正经出版公司，能搞一个正版授权的发行，哪怕单张唱片给的钱不多呢，但数量优势可以弥补啊。
有什么地方，能比的上大陆十亿人的市场啊？
再者说，就像曹志强所说的那样。
大陆既然开放了，演艺界不可能一直这么保守，早晚会跟国际接轨，也早晚会注重创作人的版权意识。
到那时候，先行者必然会吃到最大的红利。
当然了，这些内容，都是听起来很美罢了。
真要是实际操作，受限于两国的国情不同，必然会出现一些差异跟问题。
比如说，日本艺人来中国发行唱片，我可以不宣传啊。
只要不主动宣传，再把磁带价格定的高高的，比如磁带卖个三十元一盘。
那么在这种高价之下，除非你特别出名，拥有一些铁粉，否则唱片销售必然受阻。
开玩笑，现在国内普通人一个月的工资，也就四十元左右，一盘普通的音乐磁带也就卖十块八块。
你这倒好，一盘日文歌磁带就要卖三十元，这有几个人去买啊？
不过这也有说头，真要说起来，就说这价格是跟国际接轨，定价太低体现不出日文歌手的段位，这样应该就可以糊弄过去了。
如此一来，那些日文歌手就不可能冲击国内市场，可以给国内一个很大的缓冲期。
这其实跟进口保护壁垒是一个道理，都是为了保护脆弱的国内流行歌市场。
因此，曹志强的真正目的，并不是真的想引入大量日本艺人来国内圈钱。
相反，他是要通过所谓的“对等原则”，让自己以及自己培养的艺人，也能够以极其优惠的方式，正大光明的去日本圈钱。
就算自己的手下，暂时找不出能唱好日文歌的艺人去日本捞钱，但曹志强可以自己上啊。
他有着金嗓子级歌喉，还有顶级的吉他演奏，又有后世大量流行歌曲可抄，日文也是顶呱呱。
这么多因素综合在一起，只要给他机会，他一个人的力量，相信就能
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