立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。
他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。
只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。
自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。
比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。
咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。
不过男子组合好像没啥意思。
对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。
比如说，乐队中除了自己，其他都是女人，这好像挺有搞头的。
至于怎么选艺人，这也简单。
中央音乐学院有的是会玩乐器的好学生。
还有那些面临解散的，数不胜数的各种文工团，歌舞团。
这都是未来爱豆的好苗子啊！
我就不信了，我有后世的流行歌曲，有专业的音乐后备军，还有后世的欣赏水平，我就拿不出几个现象级的偶像团体，来个反向输出！
没错，现在要说造星水平，那确实是日本跟港台最出名。
但实际上，他们的水平也就那样，还都不到最鼎盛的时期。
如果这时候，自己能先一步推出更好的偶像团体，打造新的舞蹈，新的歌曲，然后再借着跟佐田雅志的合作，还有中日友好的噱头，反向输出给日本，那应该会有很好的反响。
而一开始，最好是打着民族风的外衣输出，比如戏腔女团，民族风乐团之类的。
这样的特色女团，更不容易引起对方的反弹跟抵触，也应该更能吸引日本人的喜爱。
自然，在这期间，自己也要作为歌手的身份，进入日本市场，以实力来打动对方。
一旦自己包装的偶像明星，在反向输出日本的时候能够获得成功，自然就可以打消一切疑虑。
不说别的，娄晓娥肯定就会同意跟自己合作，帮助自己开辟港台市场。
换言之，别看日本跟港台的流行文化现在很牛逼，可要真论造星跟做内容，曹志强还真不怕他们。
毕竟曹志强有后世的见识跟知识做依托，还有系统外挂做辅助。
这，才是他敢一个人对抗日本以及港台流行文化的底气。
一人成军，不过如此。
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