编辑们看来，李声耀还是不够文艺，电影艺术性不足。
要让手底下的编辑们认可李声耀，并不是一件容易的事。
莱奥叹了一口气，“德洛姆，我们应该寻找更多的出路，不仅仅是要考虑艺术性，电影创新，还要考虑怎么增强文艺片的影响力，以及拓展市场。”
莱奥早年认为电影艺术性最重要，但是后来他成为了大导演，越发觉得电影需要寻找新的道路，这样才能在众多娱乐中，保持电影影响力。
他之所以看好李声耀，就是因为他看过李声耀的一些新闻，知道李声耀的商业片非常成功，他希望李声耀可以给全世界的文艺片导演一些启发，一些建议。
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李声耀参加了戛纳电影节后，行程安排挺紧凑。
他先是与雷蒙影业签合约，《寄生虫》在非洲大陆的版权，三百万美刀卖给雷蒙营业。
另外雷蒙营业还会给李声耀举办个人电影展。
他接着就参加了戛纳电视台，法兰西二台，法薪社，以及央视的采访。
央视的采访团队本来在伦敦，时刻报道伦敦奥运会的筹办工作。
因为李声耀两连金棕榈，立即将这些人安排去巴黎，随后进行采访。
采访结束后，记者告诉李声耀，这一段采访的一些画面，会放在新闻联播。
能上新闻联播，可不是一件简单的事，代表着上面的认可。
李声耀心情极好，接到了《电影手册》的采访邀请，立即同意了。
他自然知道《电影手册》在业内的地位。
《电影手册》和《视与听》现在已经成为了业内电影评判标杆。
一部电影的历史地位高不高，看看《电影手册》和《视与听》的排名就知道了。
千禧年之后，排名第一的电影就是墨镜王的《花样年华》，这部电影在整个电影史，一开始是排名第十，后来不断上涨，等到李声耀穿越时，《视与听》影史百大，《花样年华》已经名列第五。
《寄生虫》自然不如《花样年华》，在他前世，排名年度第二，未入影史百大。
2012除了《爱》比较出色，其他电影不太行，现在李声耀提前把《寄生虫》制作出来，说不定能排年度第一。
这一天下午，天色阴阴的，看起来似乎要下雨了。
巴黎的街头到处都是旅客，纷纷扰扰，格外吵闹。
李声耀带着助理，乘车赶到了《电影手册》总
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