上田黄大料的钱了，但他却被坑了，母亲给予的评价实在不高。
王蕴琳只说料还凑合，但题材死板，工也差得远。远不如以前的东西。
这就是买到“行活”了。
三，由于工艺品出口体制和收购机制的垄断性，生产方在产品定价上长期处于弱势，企业收入很低，
但销售方因为控制定价权，却利润丰厚。两者之间矛盾日异严重。
我们不妨举一个实际的例子，据调查资料显示，京城工艺美术工厂1972 年生产的《神鹿宝车樽》，厂方定价11 000 元。
但外贸收购只开价6 000 元，后多次洽谈勉强谈到8 000 元。
后来价格还没议定，产品就送至花城出口产品交易会。简称“广交会”，现场实售27 000 元。
收购方这才愿意开收购单，以8000元收购。
所以实际上，像这种讨价还价互相扯皮现象非常严重。
这就造成厂家对同一件高档产品不得不定出两个价格标准。
但即便这样，企业连最低价格也达不到，怎么能不挫伤生产积极性？
如1973 年春季广交会有一对镂空百宝玉瓶，厂家按成本加适当利润定价每对3000元，而外贸只肯给2000元，造成新开发的产品“即开即赔”。
可反过来还是这对玉瓶，外贸在交易会上标价就成了每对8000元。利润竟高达收购成本三倍。
当然，“友谊商店”里的东西也很贵。
像珠宝馆里，翡翠项坠怎么也得在一千外汇券以上，翡翠手镯就要一千五以上。大点的玉雕和摆件过万的也很普通。
品质高的真正精品，甚至能标价几十万至上百万的。
这是因为翡翠和玉石的原料品级和工艺水准难以明确界定。并不像印石那样可以用克的单位价值来明白的计算。
哪怕有政策，物价局也控制不了。
而销售方为追求创汇额度，每一层都采取虚报虚高做法，自然就很“黑”了。
可人家老外也不是傻子啊，不懂行的人对这些东西不感兴趣。
懂行的呢，跟他们自己手里过去的货一比，自然就不肯吃这个亏上这个当了。
这就叫产销脱节，杀鸡取卵，自己在砸自己的招牌。
何况这个行业，在工艺美术门类里体量是比较大的，随着七十年代电动钻磨机器的应用，产品的生产速度又变快了
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